doch an der Grenze 
des Möglichen ange- 
langt ; Laboratorien 
zum Gegenstande pla- 
stischer Darstellung zu 
machen, übersteigt auch 
fast die Kräfte Rotys. 
Aber Vernon schlägt 
auch tief religiöse Töne 
an, seine Silberplaquette 
„Communion" ist nicht 
allein edel in Compo- 
sition und Durchbildung 
der Formen, das Erlö- 
sungswerk findet hier 
auf engstem Rahmen 
einen wunderbar tief- 
sinnigen, ergreifenden 
Ausdruck. Nicht minder 
bei Henri Dubois, 
dessen Medaille der die 
I-Iostie anbetenden Bte. 
Prof. _I.HrdliEka,Spitzenkragen Ymglda in ginefn mit 
Engelsköpfchen erfüll- 
ten Rahmen, dessen „Regina Virginum", eine Plaquette von kleinen 
Dimensionen, die herrlichsten Vorbilder der Frührenaissance mit neuem 
lebensvollem Vortrage wieder aufleben macht. Auch Dubois ist ein Porträt- 
künstler ersten Ranges, wie seine schöne Plaquette „Rene Cagnat" und die 
Medaille auf A. Dubois darthun, und das Genre pflegt er nach Art Rotys, 
dessen Hühnerhofscene er in neuer Auflage wiederholt. Sie lernen gerne 
und ehrlich von einander, diese Franzosen, die falsche Originalitätssucht 
in der Behandlung von Motiven, die auf der Strasse liegen, aber freilich 
nur für Künstleraugen sichtbar, scheint ihnen fremd zu sein. Sie sind reich 
und können daher geben und dürfen nehmen. 
Nur des Coudray, des Lechevrel, des Pillet wollen wir unter den 
Franzosen hier noch gedenken. Coudrays Orpheus-Medaille, vornehmlich 
aber seine Silberplaquette mit dem weiblichen Kopfe, der sich wie in 
Trauer und Sinnen neigt, die Augen niederschlagend, ist unübertroffen an 
Reinheit und Adel, und dabei so einfach, zart und weich in den Linien, 
dass man sich nur fragen muss, wie ist dies möglich zu modelliren und 
solche Töne und so viel Seele herauszuarbeiten. Lechevrels Plaquette, von 
Roger Marx mit Recht als Vignette auf das Titelblatt seiner Studie über 
die französische Medaille gesetzt, ist eine Huldigung für die französischen 
Medailleure. Pillet ist nicht minder interessant wegen der schalen, glatten