Boudal, Schreibzeug,

Ledru, „Naiaden",

ausgeführt von F. Goldscbeider (Paris)

citätspalast der Weltausstellung. Im Mittelbaue konnte man die Maschinen

sehen, die Erzeuger der elektrischen Kraft, in denSeitentrakten die Nutzanwendungen,

 all die modernen Lebensbehelfe. Und auf der Galerie gibt es die

Abtheilung für die Elektricitätskörper, die zur Beleuchtung der menschlichen

Wohnungen dienen. Dort ist Alles ausgestellt, was Frankreich und die fremden

Länder produciren, von den einfachen Pendeln, die die Glühkörper tragen,



Applique für elektrisches Licht,

Entwurf von J. Cheret, ausgeführt

von E. Soleau

angefangen, bis zu den kunstvollen Bronzen, wie sie

Künstler im Auftrage von Gussfabrikanten entwerfen.

Wie arm erscheint Einem diese Schönheit im Vergleiche

 zu der kräftigen Schönheit der Maschinen. In

dieser Galerie, wo alte decorative Kunst eng an die

Stätte moderner Kraftentfaltung stösst, erinnerte ich

mich an die feinen Worte, die am Schlusse des schönen

Buches von Cornelius Gurlitt „Die Kunst im neunzehnten

 Jahrhundert" über die Schönheit der Werkform

 stehen, über das also, was ich Schönheit, die

aus dem Constructiven kommt, genannt habe. Dort

steht der Satz, der Einem ganz fest wird im Anblicke

dieses Contrastes auf der Pariser Weltausstellung: dass

ein Kriegsschiff oder ein gut gebautes Fahrrad künstlerischer

 wirke als ein stilvolles Zinshaus oder ein mit

Rococo-Zierat geschmückter Photographienständer. -

Zu diesem Urtheil kommt man in den Industrie-Ausstellungen

 auf dem Champ de Mars. Man begreift

es dann, weshalb Einem die zierlichen, oft wirklich

künstlerischen Elektricitätskörper so gar nicht mehr

gefallen wollen. Denn fast alle diese Attrapen aus

Bronze, Kupfer oder Eisen, vielleicht mit einziger

Ausnahme einiger Erzeugnisse von Benson (London),

haben nicht den geringsten inneren Zusammenhang

 mit dem Zwecke, dem sie dienen sollen. Da

sind (von Soleau, Rolez und anderen) alle möglichen

Figurinen, blumenumrankte, nackte Göttinnen, gut-