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schule. Die Stellung der zahlreichen Gemälde in Karlstein hat er zuerst in das richtige

Licht gesetzt und ihre Zuweisung an den Prager Theodorich, an Thomas von Modena

und Nicolaus Wurmser aus Strassburg fast ohne Rest überzeugend vollzogen. Auf der

karolinischen Epoche ruht denn auch der Hauptnachdruck der lichtvollen Darstellung.

Aber Neuwirth führt uns zurück bis zur sagenumsponnenen Gründung Prags durch die

geistesstarke Krok-Tochter Libuscha und herauf bis in unsere Tage. Er schildert die

Förderung der böhmischen Kunst durch die Premysliden, die Einwirkung deutscher

Dichtung unter Wenzel I. und Ottokar II. und des deutschen, Magdeburger Stadtrechts,

das letzterer eingeführt, die Entwicklung der dreischifiigen romanischen Kirchen und die

erhaltenen Reste romanischer Plastik und Malerei, die Kunstiibung durch Geistliche und

Laien, den auf die karolinische Blüteepoche folgenden jähen Verfall unter Wenzel IV., die

Husitenstiirme. Sodann wendet er sich zur Wiederaufnahme der Kunstbestrebungen unter

Wladislaus 11., dem Aufflackern der alten Kraft, die erst seit den Tagen, da die Prager

Königsburg durch die Fürsorge des habsburgischen Hauses aus dem Schutte zu neuer

Pracht sich erhob, sich dauernd wieder bethätigte. Dieser Zeit des Eindringens der

Renaissance unter Ferdinand I. und der glanzvollen Episode des künstlerischen und

wissenschaftlichen Lebens am Hofe Rudolfs II. folgt die traurige Epoche der Schlacht am

weissen Berge, und gerade Wallenstein ist es, der mitwirkt, dass diese Zeit trotz ihrer

tief aufwühlenden Ereignisse nicht ganz eine bestimmte Bedeutung für Böhmens Kunst-