1702 und 1723 ausgeführt hat"): so glaubten

sie es.

Die Wiener Stadterweiterung nach

1683 hat mit jener nach 1857 in manchen

Punkten eine unverkennbare Ähnlichkeit.

Beidemale hatte unsere Stadt das Glück,

später als andere an die Reihe zu kommen.

andere der Baukunst ähnlich grossartige

Aufgaben stellen. Im XVII. und im

XIX. Jahrhundert lösten diese Aufgaben

grösstenteils Architekten, deren Wiege

nicht in unserem Vaterlande stand. Genial

veranlagt waren sowohl die Meister der

halbvergangenen, als auch die der längstvergangenen

 Zeit, nur mit dem Unterschiede,

 dass von den Schmidt und

Hausen jeder eine bestimmte Richtung

der „neueren deutschen Kunst" vertrat,

. , während in den Persönlichkeiten der

Fans," vom Palme Main, in Mailand, Fischer und Hildebrandt verschiedene ausnach

 Cnssinn ländische Kunstrichtungen wie in einzelnen

Brennpunkten sich vereinigten und durchkreuzten,

 die wohl nur im damaligen Wien, dem Kem- und Krystallisationspunkte

 grosser und zukunftsreicher politischer Neugestaltungen, in dieser

Auslese sich vereinigen und durchkreuzen

konnten.

Nachdem die Werke Faldas und Sandrarts"

 die nordische Architektur mit der

erforderlichen Anzahl von loci communes

für Pa1ast- und Kirchenfassaden (s. Schotten,

Dominikaner, Paulaner etc.) versorgt, klingt

das römische Barock in der Kunst des

Andrea Pozzo aus und vermittelt mit

dessen grossem Werk über Perspektive

allen Völkern mitunter bizarre, aber immerhin

 neue architektonische Ideen. Durch den

Utrechter Frieden wird Mailand, dessen „ , .

Spätrenaissancebauten der genuesischen Pnml Inil "hängenden Trophäen" nach

Architektur entstammen, und Neapel, in Dame:

welchem Cosimo Fansaga Schule gemacht, Österreich angegliedert. Nicht

bloss von diesem Augenblicke an, schon eine geraume Weile zuvor und bis





' S. Mittig. d. k. k. C. C. a. a. O.

u Falda. Palazzi di Roma. Sandrart, Romae antiquae e! novae Theatrum illustratum.

In beiden Fällen konnte nur sie und keine-