sowohl wie auf das Publikum eine in hohem Grade erwünschte Wirkung aus. Der
Künstler wird nicht selten sicherer und zielbewusster in seinem Schaffen, das Publikum,
durch Tageskritiken und Fachjournale bereits einigermassen ermüdet, ruht sozusagen aus
bei der Lekture derartiger Monographien und gewöhnt sich daran, bei gegebener
Gelegenheit in ihnen immer wieder Nachschau zu halten. Sie leiden nicht unter der l-Iast
des Tages, verschwinden nicht unter der Fülle kunstkritischer Abhandlungen, die unsjeder
Monat auf den Lesetisch wirft. Allerdings darf sich in solchen Publikationen weder
selbstgeE-illiger Phrasenschwall, noch übertriebenes Lob allzu breit machen, guter
Geschmack, lebendige Darstellung, prägnante Kürze sind Haupterfordernisse. Guthmanns
verständig ruhige Art, die Dinge zu betrachten, ist den Gefahren einer Entgleisung nach
den angedeuteten Richtungen nicht ausgesetzt. Ohne Umschweife mit den Tatsachen
beginnend, führt uns der Verfasser sofort in das allmähliche Wachsen und Werden
Otto Greiners ein. Eine naheliegende Polemik mit den Widersachern des Künstlers
unterdrückend, sucht er ihn durch unmittelbare Betrachtung seiner Werke zu erklären.
Indem er sie in chronologischer Folge vornimmt, wird die Schilderung von selbst zur
Führerin auf dem Wege der Entwicklung Otto Greiners. Mit dem Feingefühl einer geistig
verwandten Natur enthüllt er die psychologischen Vorgänge, die den einzelnen
Schöpfungen und ihrem so verschiedenartigen Wesen zu Grunde liegen. Die Schilderung
wird stellenweise spannend wie eine Verkündigung lange verborgener Geheimnisse,
stellenweise wieder erhebt sie sich zu Betrachtungen von geradezu poetischer Schönheit.
Vor allem kommt es dem Verfasser darauf an, Greiners Verhältnis zu Klinger in den
richtigen Gesichtswinkel einzustellen. Den Durchgang Greiners durch Klingers Kunstweise
als ein Entwicklungsmoment zu charakterisieren, dem eine vorangegangene und nach-
folgende Selbständigkeit und Unabhängigkeit die Berechtigung entzieht Greiner einfach
mit dem Worte „Klinger-Schüler" abzutun. Wie Guthmann nachweist, war Greiner bereits
vor seinem Eintritt in Klingers Bannkreis ein hochbegabter und kraftvoller Künstler, was
namentlich sein „Schiessdiplom" beweist, das ihn als scharfen Beobachter der Natur und
alles Unmittelbaren in ihren Äusserungen charakterisiert. Es wird im folgenden nicht
geleugnet, dass Greiner nahe daran war, in abgöttischer Verehrung für Klinger seine
künstlerische Selbständigkeit zu verlieren, wie es zum Beispiel das Ex libris für Wilh.
Weigand nur allzu deutlich erkennen lässt. Dann aber wird gezeigt, wie Greiner sich
zunächst durch eifriges Aktstudium wieder ganz der Natur in die Arme warf, wie er
überhaupt in einer Liebe zu allem Geschaffenen entbrannt, die es als „mehr als einen
Scherz" erscheinen lässt, „wenn Greiner einen Olivenbaum am Gardasee, den er oft und
mit unendlichem Gefühl für sein Wesen gezeichnet hat, seine „Braut" nennt". - Das
weitere psychologische Moment, das Greiner allmählich zu einem vollkommen selb-
ständigen und eigenartigen Künstler machen musste, findet Guthmann in dessen starkem
dekorativen Talent, wodurch er sich ebensosehr von Klinger entfernte, wie durch seinen
hoch entwickelten Sinn für das Porträt, das bei Klinger kaum eine Rolle spielt. -
Eingehend wird Greiners Zyklus „Vom Weibe" besprochen, der neben seinem grossen
Gemälde „Odysseus und die Sirenen" den Höhepunkt seines bisherigen Schaffens bildet,
und indem der Verfasser einen Strich unter die bisherige Lebensrechnung des jetzt
Dreiunddreissigjährigen zieht, stellt er das Autodidaktentum Greiners, worauf er am
Beginne der Monographie mit Nachdruck hingewiesen, von neuem in den Vordergrund
und prophezeit daraus noch so manche Überraschungen in Greiners künftigem Kunst-
schaffen. Folnesics
EIN BESUCH KAISER JOSEPHS II. IN DER WIENER POR-
ZELLANFABRIK. Die alten Fabriksakten im Finanzministerium enthalten
einen undatierten Bericht von der Hand des Direktors v. Wolf an die vorgesetzte Behörde,
die Hofbankodeputation, über einen unvermuteten Besuch des Kaisers, der recht amusant
und lebendig wirkt. Wolf war von 1758-1784 Direktor. Der Besuch des Kaisers dürfte
