sollte der klare Begriff und
Charakter der Pflanzen festgestellt
werden" - wie es in
seinen eigenen prächtigen
Studien geschehen war. Auf
diesem Gebiet liegt auch die
wertvollste Seite seines Wirkens
als Lehrer; unermüdlich
wies er auf die Natur hin,
ohne seine persönliche Art als
den einzigen Weg zu preisen,
auf dem man sich ihr nähern
konnte. Er fand in Wien eine
Gelegenheit, zu zeigen, wie er
sich auch die Landschaft für
dekorative Zwecke angewendet
dachte. Baron Albert
Rothschild bestellte für sein
neues Palais in der Heugasse,
bei dem eine Anlehnung an
den Baucharakter der Barockzeit
maßgebend war, zehn
große Panneaux für eine
Halle (1897). Ribarz machte
eingehende Naturstudien vorwiegend
zeichnerischer Art in
barocken Park- und Schloßanlagen. Besonders Veitshöchheim beiWürzburg
zog ihn an, aber auch Schloßhof bei Marchegg suchte er öfters auf.
Daß er dann auch von den Gobelins und Wanddekorationen jener Zeit
beeinflußt wurde, lag nahe, und so stehen seine Arbeiten unter stilistischem
Banne. Er ging nur mit Rücksicht auf die Naturbeobachtung weiter wie die
Alten und führte einen Naturalismus ein, der in seinem eigenen Wesen, in
den Anschauungen seiner Entwicklungszeit, in seinen französischen Anregungen
begründet war. Es trat die Periode seines Schaffens ein, in der er
nicht mehr den Bannerträgern neuer Kunstanschauungen angehörte, sondern
jenen ausgereiften Vertretern einer abgeschlossenen Generation, welche den
vorwärtsdrängenden jüngeren Kräften Raum gaben und das Werden neuer
Taten mit Interesse verfolgten. Was seine allmählige Isolierung verschärfte
und wohl auch teilweise verursachte, waren physische Leiden, welche zeitweilig
die Arbeitskraft lähmten, welche ihn zu immer größer werdenden
Entsagungen zwangen. In einem Briefe an eine seiner Schülerinnen, die ihm
persönlich nahe stand, schrieb er im August 1898:
„ . . . Doch drängt es mich, Ihnen ein Lebenszeichen von uns zu
geben, wenn auch meine Verhältnisse mir nicht mehr erlauben, als einen
Rudolf Ribarz, Schloßganen in Veitshöchheim, 1897
