einen Notentitel oder -UmschlagoderdieEinbanddecke



eines Notenbandes künstlerisch

 zu gestalten. Läßt sich

nicht auch, ebenso wie beim

Titelsatz der Bücher, durch

Buchdruck allein eine künstlerische

 Wirkung erzielen,

wenn nur künstlerische

Schriften in einheitlichem

Satz und in künstlerischer

Anordnung der Zeilen verwendet

 werden? Es gibt aber

förmlich eine Tradition, die

Notentitel in Steindruck auszuführen,

 und statt die Titel

gut und geschmackvoll in

Typen setzen zu lassen, von

irgend einem Zeichner in

dem Atelier der Notendruckerei

 eine Titelzeichnung

 machen zu lassen, die,

je reicher und anspruchsvoller

 sie auftritt, um so un-Notentitel

 von Johann Vincenz Cissarz künstlerischer ausfallen 

Wenn man, da die Notenblätter von der Kupferplatte für den Druck jetzt allgemein

 auf den Stein übertragen werden, auch für den Titel beim Steindruck

bleiben will, könnte man dann nicht durch einen Schriftkünstler wundervolle

und künstlerisch hochstehende Titel rein kalligraphisch ausführen und gleich

auf den Stein zeichnen lassen? S0 hat Walter Tiemann die Titelschrift für

Max Regers Italienische Serenade (Lauterbach 8c Kuhn) in schlichter Antiqua

in eine ornamentale Umrahmung eingezeichnet und darunter nur noch ein

großes Signet des Verlegers gesetzt.

Für rein kalligraphische Titel ohne weiteren Schmuck an Figuren oder

Ornament kenne ich nur ein einziges Beispiel, den Titel zu Gustav Mahlers

sechster Symphonie (Verlag C. F. Kahnt, Leipzig). Hier ist der ganze Titel in

Antiqua geschrieben, offenbar von einem Schüler der Schreibschule von

Rudolf v. Larisch in Wien. Es ist zu hoffen, daß von der Neubelebung der

Schreibkunst, insbesondere durch die künstlerische Ausbildung ornamentaler

Schrift, die jetzt in den verschiedensten Kunstgewerbeschulen mit Eifer

betrieben wird, auch der Musikalientitel schon in nächster Zeit profitieren

 werde.

Auf Seite 580 bringe ich noch einen Notentitel zur Abbildung der für

ganz einfache, aber geschmackvolle Ausführung nach meinem Urteil ein