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Beispiele auf Seite 621 desletztenjahrganges

 dieser Zeitschrift) oder die hier

auf Seite 288 abgebildeten Grundrisse,

von denen der Plan des Belvederes

nur wie eine Verlängerung des Le

Veau'schen erscheint. Schon die ähnlichen

 Lebensgewohnheiten, die sich

nach französischem Vorbilde entwickelt

 hatten, bedingten ähnliche

Lösungen. Aber auch verschiedene Einzelheiten

 wie die hier abgebildeten Gitter und

Brüstungen, die zum Beispiele mit denen des

Daunschen Palastes zu vergleichen wären,

gehen nicht auf italienische Formen, sondern

erst auf deren französische Umwandlungen

zurück.

In Fankreich selbst ist Hildebrandt,

ebenso wie der ältere Fischer, wohl nie

gewesen; aber nach Stichen kannten sie

offenbar beide vieles von dort. Von besonderer

 Wichtigkeit für die Entwicklung Hildebrandts

 war es aber, daß seine Tätigkeit zum

Teile schon unter anderen italienischen Anregungen

 als die Fischers erfolgte und sich

dieser neueren Richtung parallel entwickelte.

Maßgebend für ihn wurde die großartige

Entfaltung der Theatralarchitektur, die in

gewissem Sinne den Abschluß, aber auch

schon die Auflösung, der Barockbaukunst

darstellt. Das Bewegte, Durcheinanderfiutende,

 Unendliche, das die Barocke erstrebte,

 war in der Welt des Scheines, war

auf der kirchlichen wie auf der weltlichen

Bühne leichter zu erreichen als in der Welt

rauher Wirklichkeit.

Verkürzungen, Überschneidungen,

Schrägstellungen, Abbrechen und Neuansetzen

 von Formen, wechselnde

Lichter und Schatten, das waren alles

Elemente, die den Formen reicheres

Leben verliehen, und sie entzückten

i auch dann, wenn man sich bewußt

war, nur Täuschungen vor sich zu

haben. Im Theater und besonders in