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Diese Möbel bedurften zur Sicherung der Fugen und Bretter unumgänglich

 der schmiedeisernen Beschläge, die sich langgestreckt über die Flächen

hinzogen. Schon das XIII. Jahrhundert hat diese technische Notwendigkeit

zur Kunstform ausgestaltet. Der Eisenbeschlag konnte sich im spätromanisehen

 Möbel um so reicher entfalten, als die ihn einengende Schnitzkunst

sich des weltlichen Mobiliars erst im XIV. Jahrhundert bemächtigte.

Das beste und bekannteste Beispiel der Art aus der ersten Hälfte des

XIII. Jahrhunderts ist die schon mehrfach veröffentlichte Truhe aus der

Abtei St. Denis im Musee Carnavalet zu Parisfk deren Beschlag den Einl-luß

 des hervorragendsten Denkmals romanischer Schmiedekunst, der Türen

von Notre-Dame in Paris, verrät. Eng verwandt ist die von Metman und

Briere zuerst abgebildete Truhe, die mit der Sammlung Peyre dem Pariser

Niederrheinische Bauermruhe,

XIV. Jahrhundert, Kunstgewerbemuseum in Cöln



Musee des Arts decoratifs einverleibt wurde "H (Abbildung Seite 483).

Ähnliche Truhen bewahren noch die Kathedrale von Noyon und das South

Kensington Museum.

Die Heimat solcher Möbel war nicht auf Frankreich begrenzt. Viollet

le Duc hat im Dictionnaire du Mobilier francaistl" eine englische Truhe veröffentlicht;

 auch die Türbeschläge der Kirche in Leighton Buzzard und im

Merlton College zu OxfordT sowie aus der Schatzkammer der Lütticher

Kathedrale H- lassen eine ganz analoge Entwicklung des Schmiedeisens

außerhalb Frankreichs erkennen.

Daß auch die deutsche Tischlerei und Schmiedekunst in der gleichen

Richtung tätig gewesen sind, das bezeugt nebst einer Tür im Dom von

" Vergleiche Champeaux, Le Meuble, I, Figur 8; Molinier, Histoire genersle des Ans, II, Seite 14;

Hinhs Formenschatz, 1905, Nr. x38.

"k" Metman et Briere: Musee des Ans däcoratifs; L: Bois, P1. 1., N0. 5.

"N Viollet le Duc, l. c. I, Seite 24.

1' Digby Wyatt, Metal Werk, Pl. 8 und Pl. 34.

H Ysendyck, Monuments classes; Pentures, Pl. 18.