der letzten Zeit des Kremser

Schmidt, zum Beispiel der

um eine Darstellung desVerlorenen

 Sohnes vom Jahre

1793 in der Pfarrkirche zu

Nieder-Ranna, sind allerdings

 schon sehr schlicht in

ihrem Streben, der damals

modischen Einfachheit zu

folgen und doch nicht uninteressant

 zu sein, aber

auch sehr erfreulich und

zeigen zum Teil recht viel

nachahmenswerte Ehrlichkeit

 und Schaffensfreude.

Eine hervorragende

barockeGoldschmiedearbeit

wäre etwa die silberne und

vergoldete Monstranz der

Pfarrkirche zu Dürnstein

von 1726; sehr pompös ist

ein Kelch in Göttweig, der

dem Abte Bessel, dem Erneuerer

 des Stiftsbaues zum

60. Geburtstag geschenkt

wurde. Reiche Schmiedeeisenarbeiten

 hat die Pfarrkirche

 zu Krems etwa in ihren „Speisegittem" aufzuweisen. Die reizvollen

Balkongitter am Altmannsaal zu Göttweig sind x73: von einem Schwaben

Johannes Stözel ausgeführt und scheinen, der westlicheren Herkunft gemäß,

auch mehr französisches Rokoko an sich zu haben.

Ein sehr bemerkenswertes Reliquiar in Monstranzenform aus Porzellan,

ein Erzeugnis der Wiener Fabrik (um 1760), beherbergt der Pfarrhof im

oberen Markt zu Langenlois.

Ein Interieur von ausgesprochen klassizistischen Formen, besonders auch

wieder durch den Ofen bemerkenswert, bietet etwa das kaiserliche Schloß

Lubereck; eine spätere Entwicklung (um 1800) böte dann noch der Lesehof

zu Wösendorf. Einen sehr schönen Rahmen aus dieser klassizistischen Periode

 zeigt das Bild Kaiser Josefs II. in der Prälatur zu Göttweig; ein sehr

reiches und zugleich vornehmes französisches Beispiel der Richtung wäre die

Umrahmung eines Bildnisses Ludwigs XVI. mit der Aufschrift: „Envoye par

le Roi en l'anne'e 1788" im Schlosse Lengenfeld. .

In Göttweig sind auch reiche Barockstickereien erhalten; noch dem

frühen XVII. Jahrhundert entstammt eine prachtvolle goldgestickte Mitra

Rahmen mit Bildnis Ludwigs XVI. im Schlot! Lengenfeld (Aus der

„Österreichischen Kunsttopographie". Band I)