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gleichen, soweit es den architektonischen Teil betrifft, gar nichts voraus hat.

Die nach echt akademischen Prinzipien ohne jedwede Berücksichtigung des

vorhandenen Stoffes gelöste Anordnung des Ganzen schuf zwar viele Hohlräume

 zur Aufstaplung der Sammlungsstücke. Die zahlreichen, vollständig

vorhandenen, aus den verschiedensten Landesteilen stammenden Stuben

aber mußten, so gut es eben ging, in die Museumssäle eingebaut werden; infolgedessen

 korrespondieren ihre Lichtöffnungen keineswegs mit den Fenstern

des Museumsbaues. Die Einhaltung

der Achsen war ja natürlich weit

wichtiger als die sachgemäße Unterbringung

 des Stoffes.

Heinrich Sauermann ist an diesem

Kapitalfehler, der den weitaus meisten

Museumsbauten anhaftet, nicht schuld.

Er hat den Bau nicht projektiert. Sein

Teil an der Schöpfung liegt, abgesehen

 von der immensen Arbeit, die

damit zusammenhing, abgesehen

weiter von den höchst beträchtlichen

materiellen Opfern, die er, lange bevor

ihm die Regierung ihre starke Hand

bot, brachte, darin, daß die Frage des

Zusammenwirkens von Vorbild und

Neuschöpfung richtig erfaßt wurde:

Auf Grund der einzig richtigen Überzeugung,

 daß Ersprießliches nur erreicht

 wird, wenn der Weg einer

wirklichen Wiederbelebung künstlerischer

 Volkskultur seinen Anfang beim

Einfachen nimmt, wenn die Entwicklung

 von innen nach außen erfolgt.

Wo das Umgekehrte erfolgt, ist und

bleibt Genuß und Erwerb künstlerischer

 Arbeit immer nur Vorrecht der

Besitzenden. DieWegdrängung breiter

Volksmassen von der Teilnahme am

Genusse künstlerisch notwendiger

Momente im Alltagsleben ist ein

großer Fehler moderner Regierungsweisheit.

 Deshalb wenden die klugen

Engländer ihr Augenmerk bei Gründung

 und Ausbau ihrer gesundheitlich

unübertrefflichen, außerstädtischen

Volkswohnquartiere gerade diesem

Abb.24. Kunstgewerbemuseum zu Flensburg. Beiderwandstoff

 mit der Darsxellung vom verlorenen Sohn.

Zweite Hälfte des XVIII. Jahrhunderts aus Leinen

und Wolle. Wollschuß grün, Leinen naturfarbig

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