Kiel, Thaulow-Museuin (Sauermann) 
jedenfalls nach einem Stiche) kopiert hat. 
Auch die auf derselben Tafel unter 3 
abgebildete „Bakchische Szene" (die 
der Herausgeber als „im Stile Poussins" 
komponiert bezeichnet) enthält eine sehr 
deutliche Reminiszenz aus Tizian: Die 
Gruppe im Vordergrund rechts wieder- 
holt im Gegensinn die herrliche Vorder- 
grundsgruppe im Bilde der drei Lebens- 
alter gleichfalls in der Bridgewater 
Gallery (Fischel, Seite 20). Dadurch ge- 
winnt v. Schlossers Vermutung, daß es 
sich auch hier um eine Arbeit Elhafens 
handle, erheblich an Wahrscheinlichkeit. 
Die entzückende Birnholzgruppe 
balgender Putten (auf Tafel VIII in 
Band II), die v. Schlosser - allerdings 
zweifelnd _ mit Konrad Meit in lockere 
Verbindung bringt, geht in der Erfindung, 
in der Körperbildung und in den Kopf- 
typen so eng mit einer analogen Kinder- 
gruppe am Sockel der überlebensgroßen 
Petrusstatue im Korpus des Kefermarkter 
Altars zusammen, daß sich der Ge- 
danke an die Urheberschaft Tilmann 
Riemenschneiders, der zweifelsohne der 
lange gesuchte Meister jenes grandiosen 
Schnitzaltars ist," unabweislich auf- 
drängt. Sogar die Eigentümlichkeit 
Riemenschneiders, die Pupillen - bei 
sonstiger Farblosigkeit der Figur - zu 
bemalen, wiederholt sich auch hier. 
Wenn ferner v. Schlosser bei der 
hochberühmten, aus St. Florian stam- 
menden Dreiiigurengruppe (Tafel I) die 
stilistische Verwandtschaft mit demBirn- 
holzköpfchen Adams im South-Kensing- 
ton Museum selbst zugibt, so ist nicht 
recht abzusehen, warum er sich gegen 
die schon von v. Sacken erkannte Autor- ' 
schaft Riemenschneiders sträubt, da die 
auf falschen Voraussetzungen (vergl. 
Tönnies, Seite x45 ff.) fußende Bodesche 
Konstruktion eines von dem großen 
Würzburger Bildschnitzer zu sondernden 
„Meisters des Creglinger Altares" " 
längst aufgegeben ist. 
' Vergleiche darüber meine demnächst 
in diesen Blättern erscheinenden eingehenden 
Untersuchungen. 
"" Welchem Bode auch jenen Adarnskopf 
zuteilt.