KLEINE NACHRICHTEN 50'
AS WERK LOVIS CQRINTHS. Ein Malersmann, strotzend in Säften und
Kräften und leuchtend im Gepränge farbiger Fülle, so tritt uns Lovis Corinth aus
seinem Lebenswerk entgegen, das ihm Paul Cassirer jetzt in der Sezession aufgebaut.
Eine schöne Huldigung des neuen Präsidenten für den Vorgänger, ihm so ohne ruhm-
redige Feierlichkeit sachlich sein Spiegelbild zu zeigen: an seinen Werken sollt Ihr ihn
erkennen, voilä un homme!
Den starken Charakteristiker grüßt man vor allem. Wie alle Meister des Bildnisses
war er immer neugierig auf seinen eigenen Wesenszug, und in wechselnden Verwand-
lungen sieht man ihn hier.
Auf einem frühen Porträt in Schlapphut, dunklem Rock, l-Iängeschnurrbart bis-
märckisch anzuschauen. Dann oft im weißen Malerkittel mit unverhohlenem Vergnügen an
der eigenen animalischen Robustheit, am vierschrötigen Gliederbau, am bloßen Stier-
nacken, am viereckigen Schädel und dem derben Gesicht voll guten Hungers, das an
Goethes Verse vom Künstler denken läßt:
Faßt ein tüchtig Schinkenbein,
I-Iaut da gut taglöhnermäßig drein
Füllt bis oben gierig den Pokal
Trinkt und wischt das Maul wohl nicht einmal.
Einmal steht er im vollen l-lellicht auf einem Gitterbalkon, neben sich hängend am
Eisenhaken das Skelett. Öfter aber als der Knochenmann ist ihm Frau Welt im üppigen
Fleisch gesellt. 1
Ein altes Motiv (Tizians Venus und Ritter im Prado, Böcklins Perseus und Andro-
meda vertreten es zum Beispiel) reizt ihn: das Neben- und Aneinander des bekleideten
Mannes und der nackten Frau. So hat er sich in bewußter Variation in der Rüstung
gemalt, die seinem Landsknecht- und Kriegsgurgeltyp echt und gar nicht etwa attrappen-
mäßig zu Gesicht steht. Und an das blanke Erz preßt sich die nackte Fülle und die leuch-
tende Haut der Frau, die ihm den Kranz reicht, in malerischer Harmonie.
Bei seinen Frauen muß man natürlich Rubens nennen. Corinth ist in diesem Punkt
gut ilämisch. Er verzückt sich an allen Prächten der Leiblichkeit, und naturhaft vollkommen
ist ihm die Frau erst als Mutter, mit dem nackten Kind an der vollen Brust.
Dabei weiß sein im brutalen Körper äußerst sensibler Sinn auch solch weibliche
Caprice, wie es Tini Senders verwirrend unregelmäßiges Gesicht mit der witzigen Nase
ist, lebendig zu bannen. Von Männern begegnen Rittner als Florian Geyer mit der zer-
schlissenen Fahne, aus dem Dunkel schwarz emportauchend im Verzweiflungsansturm,
unterganggeweiht. Alfred Kerr in seiner starren Haltung, dicht umbartet, in der hohen
altmodischen Krawatte, das Gesicht und die Augen aufwärts gereckt, davidsbündlerisch.
Der feine zartfuhlende Dichter Graf Keyserling, dessen innere Schönheit äußerlich eine
degenerierte Maske trägt. Peter I-Iille als moderner Ahasver mit weiten Blicken voll
Traum und Elend unter Makulaturen. Mosson mit dem scharfen Trainergesicht voll
Couleur. Ansorge mit seinem trotzigen deutschen Künstlerkopf, weiß gekleidet im Grünen.
Man merkt oft wilde Instinkte in diesem Temperament. Es hat eine gierige Freude
an Blut und Gemetzel. Das fleischige Chaos zusammengestürzter Leiber voll prasselnder
Glieder, die Gewalt und Roheit der Kriegsknechte, die mit Schwert und Spieß darüber
fährt, Schwären, Striemen, klaffende Wunden und Todeszucken reizen und werden
unheimlich dargestellt. Voll fürchterlicher Gewalt, wahrhaft eine Blutrauschvision ist der
rasende Simson, der brüllend, Hetschend, mit seinen geblendeten triefenden Augen, die
wüsten Franken in den Eisenketten gefesselt, herantost.
Im Werk dieses Vielseitigen fehlen auch die religiösen Stoffe nicht. Eine Grablegung
malte Corinth mit der gleichen Inbrunst für das tote, fahle, bläuliche Fleisch, mit der er
sich sonst dem lebendigen hingegeben. Und großzügig und von stärkster Eigenart ist das
