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könnte schließlich

auch noch auf die

Wesensverschiedenheit

 des Jesuskindes

 bei dem Kefermarkter

 ChristophorustUbellzoff.)



einerseits und der

Madonneniiguren

des fränkischen

Meisters - etwa

der Würzburger

Neumünster - Madonna

 (Abb. n) Ä

andrerseits hinweisen

 oder auf die

beiderseitigen Madonnentypen.



Noch weiter

klafft der Abstand

zwischen den beiden

 Meistern in

der Komposition .

und dem Reliefstil

der Flügelszenen.

Hier genüge statt

vieler Worte die

Gegenüberstellung

der Kefermarkter

(Abb. 12) und einer

Riemenschneider -

schen Verkündigung

 (Abb. 13).

Dort eine Episode

in breiter Erzählung,

 hier ein lyrisches

 Stimmungs-Abb.

 7.

Apostelgruppe vom Marienaltar in Creglingen von Tilmann Riemenschneider

bild. Bei Riemenschneider stets ein rasch ansteigendes Terrain-vergleiche

den Münnerstädter Altar oder den Rothenburger Heilig-Blutaltar" _, die

Figuren selbst meist in Hacher Modellierung, in Kefermarkt ausgesprochenes

Hochrelief bei wesentlich anderer Raumanschauung. Dort stets Ruhe und

motive, die mit den gotischen Engelbuben in Kefennarkt (Ubell g-Geringste

 gemein haben.

" Streit, a. a. 0., Tai. 49, 50, 63, 64, 7c.

-n. 17-19 und 23-25) auch nicht das

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