stätte vorgeführt wird, ist charakteristisch durch die kapriziöse Umbildung der Frauensilhouette.

 Man sieht mit einemmal ganz anders aus. Madame Proteus ist nun im Oberkörper

 flach, die Büste zurückgedrängt, die Hüften aber werden verbreitert und aufgebauscht.

 Mannigfach sind die Mittel. Links und rechts der Taille blähen sich aus

starrendem Taffet aufgeplusterte vol au vent-Ballons. Tüllfrisuren, Radkrausen (den Mühlsteinkragen

 der Ratsherren verwandt), winden sich gleich Saturnringen. Den durch Poiret

nach dem Vorbild um r8oo wieder in die Mode eingeführten Orientzug erkennt man an

zwei andern Hypertrophien, an der konstriktorhaften Wickelbinde, die die exotische

vielmetrige Schärpe nachahmt und, besonders bei der Wiener Werkstätte, aus schmiegsamen

 Seiden in üppig wuchernden Farbenharmonien besteht; und weiter an den der

türkischen Pluderhose angepaßten Rockformen. Sie sind unten entweder ganz eng

zusamxnengeschnürt oder geschützt, so daß jedes Bein bei der Bewegung für sich allein

formiert wird, nach oben steigt dann, umgekehrt pyramidal, Fülle des Stoffes an, faltenreich,

 abstehend, auch an die Seitenflügel der Breeches erinnernd. Und die Falten

vereinigen sich strahlenförmig im Mittelpunkt. Die witzigste Nuance aber bleibt das von

Poiret eingeführte Krinolinchen, jene ganz kurze Tunika, meist aus transparenten Schleiergeweben

 mit Pelzsaum, durch Reifen abgesteift, die um die Hüften wie ein Lampenschirm

steht und wippt.

Der Weisheit letzter Schluß scheint hierbei, daß sich in der neuen Modehaltung die

Frauen zu etwas lange Verleugnetem bekennen, zum Leib. Statt der PräraEaelitenlinie

regiert nun Lukas Cranach. F. P.

ERLIN. SAMMLUNG BECKERATH. Am 4. November beginnt bei Lepke

in Berlin die Versteigerung der bekannten Majolikasammlung Adolf von Beckerath.

Sie nimmt unter den bedeutenden Majolikasammlungen Deutschlands besonders dadurch

eine ganz eigenartige Stellung ein, daß ihr Besitzer fast nur Quattrocento-Geschirre

gesammelt hat und innerhalb dieses Gebietes auch die schlichteren Erzeugnisse nicht verschmähte,

 ja gerade in diesen Stücken den Umstand zu schätzen wußte, daß sie, zum

Unterschied von den späteren, durch die hohe Kunst der Renaissance beeinflußten Majoliken,

die aufTradition innerhalb der Grenzen und der Eigenart des Töpferhandwerks beruhenden

Dekorationsarten repräsentieren. daß sie ihren speziellen keramischen Stil besitzen. Wir

erkennen wohl einen islamischen, spanischen, gotischen Einiluß, aber wir verlassen nie

die engere Sphäre der Töpferwerkstatt. Über 160 Stücke der Sammlung gehören dem

Quattrocento an und sind hauptsächlich Faentiner und Florentiner Erzeugnisse, zooübjekte

repräsentieren das Cinquecento, und zwar besonders die Werkstätten von Castel Durante,

Faenza, Deruta und Siena. Eine Anzahl prächtiger Renaissancebildwerke in Ton und Holz

und einige Venezianer Gläser und Florentiner Brokate sind der Sammlung angeschlossen.

Der von H. K. Krüger verfaßte, von O. v. Falke eingeführte Katalog mit 64 Lichtdrucktafeln

 ist mit bewährter Sachkenntnis und unter sorgfältiger Benutzung der Werke

von Bode, Q. v. Falke, Henry Wallis und Agnani gearbeitet. Fs.

RESDEN. AUSSTELLUNG „DAS DEUTSCHE HANDWERK

DRESDEN 1915". Die Ausstellung steht unter dem Protektorat des Königs

Friedrich August von Sachsen und findet vom Anfang Mai bis Ende Oktober statt. Sie

will einen umfassenden Überblick über die Tätigkeit und die Leistungen des Handwerks,

über den Unterschied zwischen guter und schlechter Arbeit, über den Wert und Preis der

Handwerkserzeugnisse geben. Es soll gezeigt werden, was für Rohstoffe verarbeitet

werden, in welcher Weise dies geschieht und welche Erzeugnisse entstehen. Dabei soll

ersichtlich gemacht werden, inwieweit Handarbeit allein zweckmäßig ist, in welcher Weise

sie durch die Maschine unterstützt werden kann und wo sich lediglich Maschinenarbeit

 auch im Handwerksbetrieb empfiehlt. Die Ausstellung hat kürzlich ihre erste

Siegelmarke herausgegeben. Auf rotem Grunde mit schwarzer Umrahmung erscheinen in

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