um die Bestimmung eines bisher wenig beachteten Kunstobjektes, sondern

auch um die Richtigstellung eines in der kunsthistorischen Literatur

schon tief wurzelnden Irrtums. Wir müssen uns zuerst fragen: „Kennen

wir im Venezianischen Werke der Gold- und Silberschmiedekunst oder

auch allgemein der Skulptur und Plastik, die, gegen das Ende des

XIII. Jahrhunderts entstanden, stilistische Ähnlichkeiten mit unserem Werke

zeigen?" '

Es ist wohl kaum zu zweifeln, daß die (besonders die venezianische) Goldschmiedekunst

 des XIII. und XIV. Jahrhunderts der monumentalen Skulptur

nachsteht. Deshalb möchte ich nicht, da es sich in unserem Falle auch um die

Charakterisierung eines bestimmten Abschnittes einer Stilepoche handelt,

gänzlich unbekannte, schwer datierbare Objekte der ersteren zum Vergleiche

 heranziehen, sondern diesen an der Hand einiger, zeitlich mitBestimmtheit

 anzusetzender Beispiele der Monumentalskulptur durchführen.

Zu diesem Zwecke möchte ich aus der großen Zahl von Werken der

Skulptur, welche um diese Zeit in Venedig und im Veneto entstanden sind,

einige typische datierte oder leicht datierbare Beispiele

 hervorheben:

I. Das Relief des heiligen Christophorus an

der Nordseite von San Marco aus den letzten Jahrzehnten

 des XIII. Jahrhunderts (Abb. 5].

2. Das polychromierte I-Iolzrelief des heiligen

Donatus in San Donato zu Murano; datiert 1310

(Abb. 6).

3. Das Relief eines segnenden Bischofs im

Seminario patriarcale zu Venedig, Anfang des

XIV. Jahrhunderts (Abb. 7].

Diese drei Stücke bilden miteinander eine

interessante Entwicklungsreihe. Was den heiligen

Christophorus anbelangt, so ist er ein typisches

Beispiel für die aus byzantinischen Schemen sich

langsam ausarbeitende venezianisch-einheimische

Kunst, wobei bemerkt werden muß, daß bei dieser

inneren Weiterentwicklung die Kunst der 10mbardischen

 Comacini eine nicht außer acht zu

lassende Rolle gespielt hat. Das Schematische

dieses Werkes ist aber noch im heiligen Donatus

aus dem Jahre 1310 enthalten, wenn auch im

Stehen der Figur, in der Faltengebung ihrer

Gewänder sowie im Gesichtstypus ein bedeutender

Fortschritt zu verzeichnen ist. Zu welcher Vollendung

 diese Richtung der venezianischen Skulptur Abb- 9- Venedig. Durchgang bei

gelangte, zeigt uns endlich die Figur aus dem s" 3mm" "m!" HÜHWE"

_ _ _ _ _ _ molaus, Anfang des XIV. Jahr-Seminario

 patriarcale, ein wuchtiger BlSChOf, hunderte



x6