gewirkt haben; augsburgisch ist auch der „Brotkorb" von Joh. I-Iübner von

1773, eine der geistreichsten Silbergußarbeiten von flarnmendem Urnriß,

durchbrochen und von glänzendster Phantastik, ein Dokument, wie weit

bloßes Ornament im Aufbau einer Nutzform gehen kann: nur in Deutschland

war solch ein Überschwang plastischer Beweglichkeit und solche innerliche

Bändigung unter den Sinn des Gerätes zugleich möglich. Ganz deutsch

berührt auch die Phantastik der Augsburger „Plat de Menage" von 1776

(beim Fürsten zu Schwarzburg-Rudolstadt): eine Laube von difiizilster

Kompliziertheit der naturalistisch gebildeten Einzelmotive von Gittern,

Schäferspielerei, Pflanzen und so fort, mit der Flimmerwirkung des Silbers.

Der Naturalismus, mit dem eine ganze Jagdszene plastisch am Fuß eines

veritablen Baums (als Fuß eines Jagdpokals) dargestellt ist, klingt wie eine

ferne Erinnerung an spätgotische I-Ierrlichkeiten; er entspricht aber ganz

der janusköpiigen Art des deutschen Rokoko, das im Detail von ausgeprägter

 Anschaulichkeit des Natürlichen sein kann. Die vollkommensten

Geräte sind, wenigstens im großen, die kirchlichen; ihre Bestimmung

fordert Pracht und Reichtum, auf beides verstand sich dieser Stil vortrefflich,

und der stark weltliche Einschlag in ihm konnte einer Generation nicht

unwillkommen sein, deren Heilige in den hellen Kirchen zwischen Tanz

und Ekstase taumeln.

Fast eindringlicher als beim Porzellan bedeutete der Klassizismus den

Tod des reichen Prunkgerätes. Die Engländer schufen um 1800 ihre Meisterwerke

 in Silber; die Deutschen hatten sich im XVIII. Jahrhundert verausgabt

 und die Jahrhundertausstellung scheint es vorgezogen zu haben,

keine Goldschmiedearbeiten aus den letzten Jahrzehnten des Jahrhunderts

zu bringen. Mit dem glänzenden Ableger des Rokoko beschließt sie den

kunstgewerblichen Teil.

KLEINE NACHRICHTEN S0

GROSSE BERLINER KUNSTAUSSTELLUNG 1914. Inschallah - - .wie

Gott will . . . so treten wir die alljährliche schwere Pilger- und Büßerfahrt ins Land

der Moabiter durchs labyrinthische Reich der Bilder an. Als Philantropen handeln wir aber

dabei mit Umdrehung des Hans Sachsischen Satzes und sagen: „Euch mach ich's leicht,

mir mach ich's schwer". Ich erspare dem Leser die dürren Strecken der Wanderung, die

öden Stationen und spreche nur von der herausiiltrierten Essenz. die sich natürlich für den

prüfenden Ausleseblick auch in diesem Massenaufgebot finden läßt. Man darf dabei auch ein

wenig dankbar der Regie des Präsidenten Langharnmer gedenken, die neben den uferlosen

Stapelräumen kleine Sonderkollektionen zu zusammenfassenderer Betrachtung vereinigte.

Für den historisch-retrospektiven Sinn, der sich immer gern beschäftigen läßt, gibt

es diesmal Kunst im Zeitalter Wilhelms I. Nicht gerade Blüteperiode ist des. Viel leere

Kostümstücke vom alten Becker, der so gern venezianisch kommt. Aber auch Feineres

und Echteres. Überraschend delikat sind die kleinen Architekturstimxnungen von Karl

Graeb, Miniaturen von Kircheninterieurs mit Filigrangegitter, geschnitzten Kanzelwangen,

durchbrochenen Choremporen, farbig duftig illuminiert; die Alt-Berliner Gerichtslaube,

vignettenhafthuschig und mit einer zärtlich strichelnden Andacht für jede Einzelheit von