[Breslau, 1891, Seite 24x] meint, daß die neueren Veränderungen den Gang der baulichen

Entwicklung nicht mit Sicherheit nachweisen lassen. Wenn man aber einen neuen Gesichtspunkt

 hat, sieht man oft Neues. Übrigens spricht auch Lutsch [a. a. 0., Seite 232] von

den italienischen Baumeistern, die unter Herzog Georg Rudolf von Liegnitz [xöoz bis x653]

tätig waren, also gerade zu der Zeit, die dem erwähnten Liechtensteiner die nächste war.)

Dann wäre „Die Mariensäule auf dem Niederring" zu Troppau wegen ihrer engen

Beziehungen zur Wiener Mariensäule, die selbst bekanntlich wieder mit München

zusammenhängt, zu beachten. Es wird in den beigebrachten alten Urkunden (Seite x19)

das Wiener Werk geradezu als Vorbild gefordert. Man kann darum vielleicht auch auf

Zusammenhänge bei an dern alten Werken schließen, bei denen man in der Annahme eines

Vorbildes oft viel zu zimperlich ist.

Dann wären Notizen über den Troppauer Maler Dominik Klein zu erwähnen, von

dem ein Altarentwurf aus dem Jahre r744 auch im Bilde (Abb. g) gebracht wird.

Dr. E. W. Brauns „Kurze Übersicht über die Liechtenstein-Erinnerungsausstellung

im Kaiser Franz Joseph-Museum zu Troppau" wollen auch wir hier nur kurz behandeln;

denn wir dürfen hoffen, daß uns der um die Ausstellung im höchsten Maße verdiente

Verfasser trotz der gegenwärtig so schwierigen Verhältnisse die in Aussicht gestellte

größere Veröffentlichung in absehbarer Zeit schenkt, so daß wir dann, der Bedeutung der

Sache entsprechend, darüber berichten können. Schon jetzt wird der Leser aber durch

Brauns kurze Übersicht und die wenigen beigegebenen Bilder darauf aufmerksam gemacht,

welche Fülle künstlerischer, kultur- und allgemeingeschichtlicher Anregung und Aufklärung

 zu erwarten steht. Das Bildnis der Fürstin Anna Marie von Liechtenstein,

geborenen von Boscowitz, gehört zu den merkwürdigsten Trachtenbildern der Zeit um

das Jahr 1600. Aus etwas späteren Jahren wäre das Bildnis des Fürsten Hartmann

von Liechtenstein zu erwähnen. Ist dies Gemälde schon künstlerisch bemerkenswert, so

überwiegt bei anderen das rein Künstlerische. Amerling, Grassi, Kriehuber kann man in

sehr bedeutenden Werken kennen lernen. August Friedrich Oelenhainz, den Fürst Franz

Josef von Liechtenstein viel beschäftigt zu haben scheint, lernt man durch Bilder um 177 5

kennen, die zugleich eine Ergänzung zu dem Werke „Friedrich Oelenhainz, ein Bildnismaler

 des 18. Jahrhunderts" von L. Oelenheinz (Leipzig, 1907) bieten.

Sehr wichtig wird natürlich eine Übersicht über die zahlreichen Kunstwerke sein,

die von Mitgliedern des Hauses Liechtenstein bestellt, geschenkt oder erworben worden

sind oder sonstwie mit dem Hause in Verbindung stehen, eine Übersicht, die auf der

Ausstellung schon mit Erfolg versucht ist. Es bietet sich so ein wichtiges Stück Kunstgeschichte

 der letzten Jahrhunderte; denn dieses wahrhaft fürstliche Haus hat dem alten

Deutschen Reiche und Österreich nicht nur eine Reihe von Staatsmännern und Kriegern

geschenkt, wie Fürsten Wenzel, den Erneuerer der österreichischen Artillerie unter Maria

Theresia, sondern immer auch Freunde und verständige Förderer der Kunst.

' M. Dreger

. . STERREICHISCHE WERKKÜLTÜRF Der Österreichische Werkbund hat

einen Überblick über seine Ziele und Leistungen in Bild und Schrift herausgegeben.

Die Hauptrolle spielt naturgemäß das reiche Bildmaterial, durch welches einerseits ein

großer Teil der künstlerischen Werkbundmitglieder, anderseits die ausführenden Betriebe

und, wo beides vereint ist, die Werkkunst als Einheit repräsentiert ist. Die Anordnung des

Ganzen wird durch den Text von Max Eisler gegliedert und geklärt. Er spricht von den

Zielen des Werkbundes und von den Kräften und Mitteln, welche die Erreichung dieser

Ziele erstreben, von den Künstlern und den Kunstschulen, von den Erzeugern, den Ausstellungen,

 von Händlern und Käufern.

Es ist ein stattliches Material, das hier zusammenkam. Die Arbeit im Sinne der

Werkbundziele hat in Österreich schon mächtig eingesetzt, lange bevor wir eine eigene

"k Kunstverlag Anton Scbroll ä Co., Wien.