Sculptur nicht vertheidigen.

Sie wäre durchaus verwerflich.

 Jedoch die Farbenreliefs,

 die den Gegenstand

 dieser Besprechung

bilden, fallen durchaus nicht

in die Kategorie bemalter

Sculpturen. Malerei und

Bildhauerei stehen hier

gleichwertig nebeneinander;

 keines ist dem anderen

untergeordnet. Das Relief

ist vonAnfang ansozusagen

in Farben gedacht und dient

zur Hervorhebung der

Farbenflächen. Jede Textur

ist in verschiedener Weise

behandelt, um die Farbenwirkung

 zu unterstützen.

Zum richtigen Verständnisse

 dieser Werke darf

man nie ausserachtlassen,

dass die Farbe kein Nachgedanke

 ist, dass das Gemälde

 ohne die plastische

Grundlage ebenso unvoll- Gerald Moira und j. Lynn jenkins, Siegfrieds Tod

ständig wäre, als das Relief

ohne die Farbenwirkung. Das Throgmorton-Restaurant, dessen Speisesaal die

neuesten Arbeiten Moiras und jenkins enthält, befindet sich gegenüber dem

Haupteingange zu derLondoner Börse und wird daher fast ausschliesslich von

Finanzleuten frequentirt. Es dürfte deshalb kaum einer ironischen Laune des

Zufalls zuzuschreiben sein, dass Moira für den Fries im Speisesaal einen Stoff

wählte, der - allerdings in symbolischer Weise - den üblen Einfluss des

Goldes zur Anschauung bringt. Es ist viel wahrscheinlicher, dass eine Art

maliciösen Humors den Künstler bewog, Richard Wagners Bearbeitung

der Sage des „Rheingold" - des Verhängnisses, das der Besitz des

glänzenden Metalles mit sich bringt - an solchem Orte bildlich darzustellen.

Obgleich die Panneaux des Frieses als „Rheingold-Serie" bezeichnet wurden,

sind sie nicht auf das Vorspiel der Wagner'schen Tetralogie beschränkt,

sondern behandeln den ganzen Sagenkreis des Nibelungenringes. Die sonderbar

 unregelmässige Form des Raumes war der Composition sehr günstig,

da durch den architektonischen Plan der F ries in Felder von verschiedener

Grösse getheilt wird, so dass keine Nothwendigkeit vorhanden war, langgestreckte

 Flächen auszufüllen, oder aber solche Flächen in kleinere Felder