italienischenQuattrocento

 ist vor

allem die kleine

Gruppe einer

Europa mit dem

Stier zu nennen,

die Meller überzeugend

 auf Bertoldo

 di Giovanni

bestimmthaLMan

vergleiche nur

für die wundervolle

 Zusammenfassung

 von Tier

und Reiter und

die lebendige Bewegung

 den herrlichen

 Löwenkampf

 der Sammlung

 Foulc in Paris,

 für die Modellierung

 von Beinen

 und Armen

denberittenenwilden

 Mann im Museum

 Estense zu

Modena, für die

Haarbehandlung den Wiener Bellerophonl und für die Drapierung des

Gewandes das Madonnenrelief in der Sammlung Benda zu Wien." Der

für Bertoldo selten scharfe Guß ist vollkommen Adurchzliseliert. Die völlige

Geschlossenheit der Gruppe und der edle Zusammenklang der Linien wird

in erster Linie erreicht durch das jähe Zurückwerfen des Stierkopfes. Dieses

Motiv aber stammt ursprünglich nicht von einer Europa-Darstellung, sondern

von der stiertötenden Nike der Nike-Balustrade in Athen, von der Bertoldo

vielleicht eine der vielen neuattischen Nachbildungen gesehen hat. Auch die

Wildheit in Bewegung und Aktion dieser Europa dürfte so zu erklären sein.

Eine ähnliche Verschmelzung des Europa-Motivs mit dem der stiertötenden

Nike hat Tietze in Annibale Carraccis Galerie im Palazzo Farnese nachgewiesenfu":

 In die Werkstatt Andrea Verrocchios führt uns die 42 Zentimeter

 hohe Bronze des Knaben mit dem Delphin. Das Motiv ist der



Lionardo da Vinci, Modell zum Trivulzio-Denkrnal

"' Alle drei abgebildet auf Tafel IX, XIII und XIV bei Bade. „Die italienischen Bronzeszatuenen der

Renaissance", Berlin xgo7.

"i Abgebildet im Katalog der Vente Aynard, Paris 1914, als „läcole de Donatello". Von Bode auf

Bertoldo bestimmt.

"M „Jahrbuch der kunsthislorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses", XXVI, Seite 83.