Hofrat Dr. Camillo List, welcher ausführliche Kollektaneen zur Geschichte
der Wiener Goldschmiedezunft besitzt, fand den Meister einige Male erwähnt
und ich wiederhole die einschlägigen Stellen nach seinen freundlichst gegebenen
Mitteilungen. Zum ersten Male kommt der junge Meister „Joachim Gerlacher"
in den Zunftakten als Lehrherr des Georg Zapffenfelt vor, welcher am
1.Jänner 1634 bei ihm einsteht und am 8. November 1638 bei ihm ausgelemt
hat. In den Meisterlisten wird er 1635 und 1636, dann wieder 1652 und 1655 bis
165g geführt. Es geht also aus allen diesen Einzelnotizen zur Genüge hervor,
daß Gerlach als junger Meister, wohl bis 1636, dann wiederum von 1652 an, in
derWiener Goldschmiedeinnung zünftig war, in der Zwischenzeit jedoch zu der
Zahl der hofbefreiten Kunsthandwerker
gehörte, woraus wir sicherlich
auf eine über das gewöhnliche
Maß hinausgehende Kunstfertigkeit
in seinen Arbeiten schließen dürfen.
Auch der Meister des Gerlach-Porträts,
Moritz Lang, Findet sich
bei Haidecki erwähnt. Er stammte
aus Augsburg und wird das erstemal
im Jahre 1663 anläßlich des Todes
seiner 37Jahre alten Gattin erwähnt
(Reg. 10713). Im folgenden Jahre
heiratet er wiederum (Reg. 6822)
und 1665 erscheint er alsTrauzeuge
(Reg. 6838) des Kupferstechers
Johann Martin Lerch aus Oberleiningen
in Württemberg. Auch
Nagler erwähnt Moritz Lang, „der
um 1670 in Wien arbeitete und
größtenteils Bildnisse stach". Dort
werden auch einige Porträts desselben
angeführt, doch befindet sich Porträt des Wiener Hofgoldschmiedes Joachim Gerlach
dasjenige des Gerlach nicht unter w" M'La"g' m"
der Liste. Dieser Hinweis auf einen bisher unbekannten, sicherlich hervorragenden
Wiener Goldschmied des XVII. Jahrhunderts wird hoffentlich die
Möglichkeit bieten, ausgeführte Werke seiner Hand nachzuweisen. Stammen
sie aus denJahren vor 1636 oder nach 1652, so müssen sie sein Meisterzeichen
tragen, das sich wohl entweder aus den Initialen seines Namens zusammensetzt
oder sein Wappen zeigte. In der Zwischenzeit, wo Gerlach zu den hofbefreiten
Künstlern" gehörte, wird man ein Meisterzeichen auf seinen Arbeiten
nicht finden, aber diese Künstler pfiegten bisweilen nach der Art der Bildhauer
und Maler Signaturen auf ihren Werken anzubringen.
i Über diese vgl. den wichtigen Aufsatz von Alben llg, Nachrichten über das Künstlerlehen amWienerl-lofe
im XVII. und XVIII. Jahrhundert. Mitteilungen des k. k. österreichischen Museums. Wien. N. F. IX. 1894. Seite 1 H.
