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alten rohen Malereiverzierungeu, die Gebirgsschuitzerei hingelenkt hat. In diesem geschnitzten

 Uhrgehliuse aber lebt der roheste wildeste Naturalismus in einer Art, dass der

dieser Industrie gewidmete Raum als die chambre of horrors der ganzen Ausstellung zu

betrachten ist und nur in den Berliner Stickereien noch ein Seitenstück ündet. Ihnen zur

Seite stehen die Berchtesgadener Schnitzereien, welche Naturnachahmnng anstreben und

dabei nothwendig die grosse Natur der Landschaft höchst kleinlich und elend nachahmen.

Hier thnt Veredlung noth und das Mittel hiezu ist Zeichnung und Formverstiindniss.

Wahrlich, einem Lands wie Baden wiire besser gedient mit einer Kunstgewerbeschule und

Knnstindushiemuseum, die Geschmack und gute Muster durch das Land verbreiteten, anstatt

 dasselbe durch eine Kunstschule mit Landschafmmalern zu überfluten.

Nehmen wir andere Zweige der Industrie Süddeutschlands, die mehr moderner Art

sind, wir werden sie überall imitirend und als Imitation hinter den Originalen der Erfindung

 und Geschmack, ja selbst hinter der Mode zuriicketehend finden. Da gibt es z. B.

verschiedene Aussteller lackirter Waaren aus dem Württembergischen, Theebretter. Schalen,

Brotkürbe, Kästchen u. s. w., auch jene japanische Perlmntterlackirung, die uns aus den

holländischen Nachahmungen besonders bekannt ist; der Geschmack, der sich in allen

diesen Arbeiten ausspricht, ist völlig ein bereits veraltet moderner, der nur noch in den

unteren Schichten sich hält und hier mit seinen bunten Farben, mit seinen goldenen Zopfschnörkeln,

 mit seinen schlechten Genrebildern, Vednten n. s. w. noch Gefallen erweckt.

Die Ledergalanteriearbeiten von Nürnberg, die Holzgalanteriewaaren von Fürth stehen in

gefdlligem Ansehen weit hinter den gleichen Wiener Arbeiten zurück, sie sind von gewöhnlichem

 Schlage, während die Wiener, so viel sich ihnen sonst mit Recht vorwerfen

lässt, doch den Reiz des Mscbwerks besitzen und den Eindruck einer Specialität machen,

der Interesse erweckt. Die Goldwaarenfabrication von Schwäbisch-Gmünd und anderen

Orten fördert in der That nur Fabrikswaare zu Tage; die edle Goldschmiedekunst ist hier

nach dem Leisten behandelt. Diese Dutzendwaare zeigt noch all den Unsinn. die Willkür,

die Geschmacklosigkeit, die sich bis heute auf diesem Gebiete geltend machte, ohne kaum

anders als mit den leisesten Anklängen, die unter der Masse verschwinden, die Spuren

der Reform auf diesem Gebiete zu vsrrathen. Ihr Anblick ist dürftig und armselig; Email

findet sich so gut wie gar nicht verwendet. Porcellan und Glas sind fast ganz vom Kampfplatz

 ausgeblieben, als hätten sie sich nicht getraut; auch die königliche Fabrik von Nymphenburg,

 die doch sonst den Wettstreit der Nationen mitgemacht, haben wir nicht erblickt.

Am besten von süddeutscher Kunstindustrie bewährt sich die Möbelscbreinerei, wohl

desshalb, weil sie am unmittelbarsten unter dem Einfluss der Architekten steht. Die besten

hat Stuttgart geschickt (Salon von Brauer), wo sich die Gediegenheit der Gewerbehalle

geltend macht; auch Mainz, einst die Schule der norddeutschen Tischlergesellen, kämpft

noch mit enerkennenswerthen Leistungen Hir seinen alten Ruhm auf diesem Gebiete.

Der süddeutschen Kunstindustrie fehlt, um in Schwung zu kommen, bei den politischen

 Verhältnissen der groess Mittelpunkt des Lebens, der Weltmarkt des Luxus; sie

muss daher, wie sie theilweise richtig that, für den Bedarf des bürgerlichen Hauses arbeiten.

 Heutzutage ist es aber ein grosser Unterschied, für den bürgerlichen Stand und

das bürgerliche Haus arbeiten und Ordinäres schaden; wir wollen, dass auch das Gewöhnliche,

 das Billige, was dem Bürger erreichbar bleibt, veredelt werde, dass auch das einfache

 Geräth schön in der Form und angemessen in der Verzierung sei. Süddeutschland

hat noch mancherlei zu thun, um dieser Forderung nachzukommen, wenn es nicht will,

dass es selbst verliert was es hat.

Norddeutschland hat zwar seine Metropole, seine Weltstadt in Berlin, deren Einfluss,

 bisher allmächtig in der Wissenschaft, mehr und mehr die Particularitiiten der agnectirtßn

 Staaten (auf unserem Gebiete gibt es ohnehin keine mehr) absorbiren wird. Aber

die künstlerische Luft, die in Berlin weht, ist bisher der Kunstindustrie nicht günstig gewesen.

 Es fehlen die grossen Traditionen, die z. B. in Italien die Kunstindustrie immer

noch auf einem hohen Standpunkt halten, es fehlen die Sammlungen guter alter Muster,

die leiten und erfrischen könnten. Die norddeutsche Kunstindustrie ist daher statt auf

Anregungen der Phantasie auf Leistungen künstlerischen Verstandes angewiesen, wenn

sie nicht, wie wohl ausserhalb Berlin zumeist geschieht, entweder die französischen Muster

oder die Schöpfungen von Berlin imitirt. Von der grössereu und bedeutenderen Kunstindustrie

 Berlins kann man nicht sagen, dass sie sich der Nachahmung Frankreichs hingibt,

 im Gegentheil, sie hat ihr eigenes speciüsch Berlinerisches, aber dieser ihr eigener

Charakter ist reizlos, ist nüchtern, obgleich er hohe oder vielleicht weil er zu hohe Ziele

verfolgt, das Wesen der Kunstindnetrie verfehlt und zu viel freie Kunst hineinbringt.

Nehmen wir als Beispiel gleich eine Privatansialt, die berühmte Silbsrwaarenfabrik

von Sy und Wagner (ehemals Hossaner) in Berlin. Ihre Ausstellung zeigt, dass ihr die

grössten Aufgaben gestellt werden, welche überhaupt der Goldschmiedeknnst zukommen;

wir erblicken hier die grossen und berühmten Schilder, die als Ehrengescbenke gedient