Wir unterscheiden, nachdem sich das Auge an die Dunkelheit gewöhnt hat, nur 
ein dürfüges Mobiliar. Ein Tisch, einige Wandgestelle mit Flaschen und Käst- 
chen, ein Wasserreservoir, ein Bottich für das Spülwasser ist ziemlich alles. Auf 
dem Tische stehen ein paar hohe, schmale, schwarze oblonge Trügs, dann einige 
flache viereckige Gefasse und ein Gestelle, auf dem sich, auf die Kanten gestellt, 
eine Anzahl Glasplatten befinden. 
Eine derselben fasst nun der Künstler vorsichtig an einer Ecke mit zwei 
Fingern der linken Hand und nach einem prüfenden Blick über ihre völlige 
Reinheit ergreift er mit der andern eine bereitstehende kleine, mit einer Flüssig- 
keit gefüllte Flasche, aus der er eine Quantität auf die horizontal gehaltene 
Platte susgiesst. 
Die Flüssigkeit diesst etwa wie Oel, und indem er die Platte vorsichtig 
wendet und neigt, bewirkt er mit grosser Geschicklichkeit, dass sie sich ganz 
gleishmüssig auf derselben verbreitet. Zuletzt hält er sie mit einer Ecke an die 
Flasche zurück, und lässt den Ueberschuss der Flüssigkeit in diese zurücktliessen 
und abtropfen. 
Wir werden sogleich inne, dass von dieser Flüssigkeit jener starke äthe- 
rische Geruch ansströmt, den wir gleich beim Eintritte bemerkten. 
Der Künstler hat indess kein Auge von seiner Platte verwendet und jetzt, 
wenige Seeunden nachdem er sie abtropfen liess, glauben wir zu bemerken, dass 
die früher durchsichtige nasse Platte wie durch einen leisen Hauch sich zu trüben 
beginnt. 
Darauf scheint er nur gewartet zu haben, denn indem er aus dem auf dem 
Tische stehenden schmalen dunklen Trogc, der aus Guttapercha gefertigt ist, 
einen, unten mit einem vorspringenden Rand versehenen Glasstreifen herauszieht, 
versenkt er die Platte, die er auf diesen Halter gelehnt hat, in die im Troge 
belindliche Flüssigkeit. 
Er zählt an seiner Uhr einige Secunden ab, hebt ebenso bedächtig wie er 
sie versenkte, die Platte wieder heraus, nimmt sie vom Halter und betrachtet sie 
schnell durch das Licht. Wir haben eben nur Zeit, zu bemerken, dass die Platte 
nunmehr aussieht, als ob sie von Milchglas wäre; eine ebenmässige weissliche 
Schicht bedeckt sie und lässt das Licht nur mehr trübe durchscheinen. 
Schnell und geschickt legt sie unser Künstler in eine flache Cassette und 
klappt einen federnden Deckel darüber. 
Damit ist seine chemische Vorbereitung zu Ende und wir begeben uns mit 
ihm in den Salon zurück. 
Den Act der eigentlichen Aufnahme kennen wir alle aus eigener Erfahrung. 
Wir erhalten eine definitive Stellung, noch einmal stellt der Photograph uns 
genau in den Brennpunct des Objeetivs, visirt uns zum letzten Male, empliehlt 
nun möglichste Regungslosigkeit, schiebt in einen dazugehörigen Spalt die Cassette 
mit seiner Platte als Rückwand in die Camera. drückt an einer Feder, die ge- 
räuschlos an der Platte wieder den Deckel aufschnellt, der sie bis dahin vor dem 
Lichte geschützt hat, so dass nun das Bild des Gegenstandes auf dieser sich ab- 
zeichnen muss. 
Nach der Exposition, die er nach Secunden bemisst, schliesst er, ohne dass 
wir es merken, wieder durch die Drehung eines Knöpfchens seine Cassette, er 
zieht sie aus dem Apparat, und erwartungsvoll treten wir mit ihm wieder an 
seinen Arbeitstisch in der Dunkelkammer. 
Erstaunt sehen wir, dass, wie er die Platte wieder aus dem schützenden 
Kästchen nimmt, diese so vollständig unverändert ist, wie in dem Moment, als 
er sie hinein verschloss. '