lässt. Nicht an der Grundform und auch nicht an der Ornamentik, wie
schon betont wurde, aber an der Farbe. Der älteste Stuhl, der vielleicht
noch in's vorige Jahrhundert zurückreichen mag, zeigt die Grundfarben
Roth und Grün in einer Zusammensetzung und Abtönung, die uns heute
wie eine Erinnerung an längstvergangene Zeiten anmuthet. Der Stuhl
von 1830 verwendet gleichfalls noch ausschließlich Roth und Grün, aber
in derberem Auftrage und unvermittelterem Nebeneinander; in dieser
Beziehung scheint ihm das Berliner Exemplar von 1812 der Beschreibung
nach am nächsten zu stehen. Dagegen hat der Stuhl von 1864. sich
bereits in die vollzogene Farbenrevolution fügen müssen. Das Zinnober-
roth ist 'da in ein verwaschenes Karmin abgeschwächt, das Grün ist
ganz verschwunden und hat einem dumpfen Blau Platz gemacht. Auch
das gegenseitige Durchdringen der Farben untereinander hat man, einmal
herausgerissen aus der gewohnten Tradition, nicht mehr gewagt, sondern
jedem Brette seine Grundfarbe gegeben, auf der sich die discreter ver-
theilten Ornamente andersfarbig scharf abheben.
Aus der Betrachtung dieser Stühle ergibt sich wohl unzweifelhaft,
dass wir es hier mit einer allen Tradition zu thun haben, wie sie ja an
Erzeugnissen des ländlichen Kunstfleißes auch auf manchen anderen Ge-
bieten reichlich beobachtet wurde. Schon die Ornamente weisen uns
rücksichtlich ihrer Entstehungszeit auf eine Vergangenheit zurück, wo
noch im Wesentlichen eine und dieselbe Gruppe von Verzierungsformen
von Scandinavien bis herab zu den Mittelmeervölkern allgemein verbreitet
war, -- Verzierungsformen, die nicht so sehr durch ein berufsmäßiges
Handwerk, als vielmehr in der gleichmäßig verbreiteten Volkskunst des
Hausfleißes ihre Verwendung fanden. Aber auch in der Grundform der
hessischen Stühle haben wir, wie es scheint, keineswegs eine bloße locale
Eigenthümlichkeit zu erblicken: es dürfte uns darin vielmehr der Typus
einer uralten nordgermanischen Stuhlform erhalten sein. Dies lehrt uns
nämlich die Vergleichung mit einigen älteren nordischen Stühlen, die in
dern vor Kurzem erschienenen Werke von P. du Chaillu: The Viking
age (London, Murray) II, 254-262 abgebildet sind. Namentlich ein im
Kopenhagener Museum aufbewahrter Stuhl (S. 254) schließt sich in der
Gestaltung seiner Rücklehne unmittelbar an den hessischen Typus an;
die Sparren laden nur nicht so kräftig aus, hingegen ist die Zwergbalu-
strade etwas breiter, so dass das Ganze einen minder schwerfälligen Ein-
druck gewinnt." Die Sparren der Rücklehne sind mit Thierhäuptern und
Putten, die Vorderbeine mit Vogelfiguren bekrönt. Die Ornamentik ist
zugleich geschnitzt und bemalt: auch der Name der Eigenthümerin er-
scheint genannt. Was den Inhalt der Ornamentik dieses Stuhles anbelangt,
so schließt sich dieselbe noch ziemlich enge an die karolingisch-ottonische
Weise an, die unter sichtlicher Zurücksetzung der aus der Merowinger-
zeit stammenden zoomorphischen Umgestaltungen des Bandwerks sich
wieder strenger an die spätantiken Verzierungsformen hält: also vor-
