Baume kehren, als wollten sie den viel kleineren Gestalten, die auf den

Aesten des Baumes aufwärts klettern, nach. Fast haben die Männchen

den mittleren, aus Astgewinde bestehenden Nodus erreicht; im oberen

Theile des Ständers, über diesem Nodus, aber sitzen Vöglein und picken

an den Trauben, die zwischen dem Laube sichtbar sind. Den abschließenden

 Knauf unter der Tropfschale zieren Masken. Zu oberst die Eidechsen,

die, wie neugierig, am Rande der Schale das Licht bestaunen. Flinker

als die Menschen unten, haben sie den Rand erreicht. Freilich ist es

fraglich, ob der Mensch überhaupt sein Ziel dort oben hat, oder 0b er

nicht den Vogel haschen will, der oben sorglos pickt. Die Eidechsen aber

sind dem Lichte nachgestrebt und haben es schon fast erreicht. So sollte

eigentlich es auch der Mensch thun und nicht dem Irdischen nachjagen.

- Hat S. Bernwardus den jetzt im British Museum, Harley 2788, aufbewahrten

 Codex gekannt und zum Vorbild genommen? Hier finden

sich auf den letzten Canones-Tafeln jene sonderbaren Säulen, um deren

Schaft sich weiße Ranken winden, mit herumkletternden, traubenlesenden,

kleinen Gestalten. Von da ist nur ein Schritt zu den sich windenden

Stämmen der S. Bernwards-Leuchter. 4

Nicht der Guss als solcher, auch nicht der Gedanke, die Säule

als Kerzenträger zu- verwenden, sondern der Versuch, ganze Gedankenreihen

 in plastischer Gestaltung durch Werke des Gusses und der Ciselirung

 zu schaffen, das war die erste Blüthe der Kunst, von der

unser S. Bernwardus spricht. Und wie roh die Gestalten waren, das

wohl drücken sie aus, was sie sollen: das Aufwärtsstreben oder die Ruhe,

oder den Zustand der Niederlage (Drachen).

Für solche plastische Gestalten gab es kein byzantinisches Vorbild;

da ja Byzanz die Plastik als zum Heidenthum zurückführend fürchtete

und von der hohen Kunst ausschloss. Und wenn auch Bernward an Diptychen

 noch eine Ahnung des Plastischen fand, seine ganze Richtung

führte ihn fort auf die eigenen Wege, auf denen schließlich, aber erst

nach langem Ringen, wirklich ein nationaler} Stil sich entwickelte. lnsoferne

 stehen mir die drei in ronde bosse gearbeiteten Figuren dieses

Leuchters höher als fast Alles, was Bernwardus an seinen reichsten Arbeiten,

den Flügelthliren und der Christussäule, geliefert hat.

Denn sehen wir die Sache genauer an, so sind doch die Darstellungen

dieser letzteren Werke eigentlich nur Miniaturen in Bronzelguss übertragen;

oder sie sind Elfenbeintafelbildet, wie sie ja in Byzanz damals

nicht mehr verboten waren, in's Große übertragen, aneinander gereiht

und in Erzguss ausgeführt. Sie gehören dem Grenzgebiete an, wo die

Plastik und das Zeichnen in der Fläche concurriren. Und es mag fraglich

bleiben, ob nicht manche der Darstellungen, statt in Erz als Relief ausgeführt

 zu sein, besser sich in ganz Hacher Zeichnung ausnehmen würde.

Aber solche Erwägungen kannte Bernwardus nicht, als er die beiden

Thüren und die Christussäule für S. Michael schuf.