hat, so ist das wohl

ebenso bezeichnend wie

etwa der Neptun oder

die Egeria in Schönbrunn.



Im künstlerischen

Ausdruck gelangt wieder

 das intensive Studium

 der Natur, das

bereits in Donner so

lebhaft spricht, in Verbindung

 mit einer möglichst

 weitgehenden Annäherung

 an die Ruhe

und Einfachheit der Antike,

 die diesen bürgerlichen

 Bestrebungen

entgegenkommt, zur

Herrschaft. Fischersbekannte

 „anatomische

Figur" drückt beide Neigungen

 sehr deutlich

aus. Ein Hauch von

ihrem Geiste lebt in

allen Brunnen Fischers.

Wenn nun die Epigonen

 auch nicht an die

Größe Donners heranl.

 Wandbrunnen am alten Akademiegebäude (1755) reichen, so verdienen

sie trotzdem aus der

Vergessenheit befreit zu werden, in welche sie geraten sind. Je geringer die

äußeren Mittel sind, welche die Baukunst anwendet, um so mehr vermag der

plastische Schmuck einfachster Art zu wirken. Die Häuser aus dem Ende

des XVIII. und Beginn des XIX. Jahrhunderts streben die äußerste Einfachheit

 und Schmucklosigkeit an: es sind sehr ruhige Flächen, in welchen sich

der Bildhauer betätigen kann. Da spielt denn ein einfacher Wandbrunnen

mit einer dekorativen Maske, wie jener im alten Hofkriegsratsgebäude (Kriegsministerium

 am Hof) immerhin schon eine wirksame Rolle. In einem Zinshaus

 der inneren Stadt (Wollzeile I2) konnte die Büste des Eigentümers

(A. von Henikstein) in Verbindung mit einigen ganz einfachen Zierformen

doch schon durch ihre Anordnung in einer glatten Bogenöffnung einen wirksamen

 Schmuck der Brunnenanlage und des Hofraumes bilden (1802).

Die öffentlichen Auslaufbrunnen auf Plätzen, die bloß geradwandige

Bassins und mittlere Sockel mit Vasen ohne figuralen Schmuck erhielten,