Anstrengung, au gruu wie eine muunee uunui- 
ten. Todmüde kam ich nach Hause.") 
So entstehen zahlreiche Bilder, die an Unmittel- 
barkeit des Augenblicks, dramatischer Auffas- 
sung, Lichtführung und fotografischer Technik 
vieles, was Profis damals schufen, bei weitem 
übertreffen: ein streng gestreifter, ganz auf den 
Ausdruck konzentrierter Mark Anton etwa, ohne 
iegliche Kostümfinessen. lm Gegensatz dazu ein 
auf malerische Wirkung und die Beschwörung 
l ä 
erlesener Rainaissance-Folie abgestimmter Don 
Carlos wie aus der Welt des jungen Hofmanns- 
thal und der im Kostbaren schweigenden Sym- 
bolisten. Oder die überraschend moderne, man 
könnte sagen telegene Naheinstellung auf den 
Sudermannschen „Johannes". 
Zwischendurch kommt der Humor zu seinem 
Recht, der quecksilbrige Nestray-Darsteller macht 
sich hin und wieder auch vor dem Objektiv 
einen Jux, versucht es mit allerlei Tricks, schlägt 
fotografische Kapriolen. (Ähnlich wie sein Kol- 
lege Hugo Thimig, der ebenfalls ein eifriger 
Amateurfotograf war und mit Vorliebe seine 
Kinder Helene, Hermann und Hans dazu an- 
regte, für die Kamera komische Szenen zu stel- 
len.) Spätere Selbstaufnahmen zeigen das Sin- 
fonia-Domestica-Thema eines gereiften Grand- 
seigneurs der Welt von gestern; Kainz, nobel, 
aristokratisch in seiner feudalen Privatsphäre in 
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