Von der kleinen Plastik in Elfenbein, Holz, Bronze etc. ist
nichts zu sagen; sie ist nicht bloß zufällig nur in vereinzelten Stücken
vorhanden; hier hat eben die Vorliebe für das Porzellan alle anderen
Materiale in den Hintergrund gedrängt; wichtiger aber sind in jener Zeit
zwei andere Kleinkünste, die Medailleurkunst und die Glyptik. Die Samm-
lungen des Kaiserhauses haben eine reiche Folge von Denkmünzen (888
und 88g) ausgestellt, die einen lehrreichen Ueberblick über den damaligen
Stand dieser Kunstindustrie bieten. Jedes Ereigniss in der kaiserlichen
Familie, auf dem Gebiete der inneren und äusseren Politik wurde durch
Medaillen verewigt. Wie kaum eine andere, erscheint die Medailleurkunst
in Wien selbstständig. Die Meister, die wir vor Allem thätig finden, sind
Matth. Donner, Wiedemann und Würth.
ln einer Ausstellung, die das 18. Jahrhundert zum Gegenstande hat,
durften nicht Proben für die Glyptik fehlen. Trieb diese doch in diesem
Jahrhundert eine neue Blüthe, gefördert durch den Geschmack der Zeit
mit seiner Vorliebe für das Kleine und Zierliche. Wenigstens nach einer
Seite hin lernen wir sie kennen in den Stücken aus dem Münz- und
Antikencabinete; es sind durchgängig Porträts von Mitgliedern des Kaiser:
hauses, unter ihnen der große Onyx mit der gesammten kaiserlichen
Familie von Louis Siries in Florenz, der für den Wiener Hof so viel
gearbeitet hat (882, 36). ä
Von den Gegenständen textiler Natur sind zunächst einige zu
erwähnen, deren Bedeutung lediglich in dem Umstande zu suchen ist,
dass sie zum privatesten Gebrauche jener Persönlichkeiten gedient haben,
deren Andenken die Ausstellung in erster Linie gewidmet ist: so die
Seidenpantoffel und der Strickbeutel der Kaiserin Maria Theresia, und
der Nadelpolster der Königin Maria Antoinette. Dagegen ist das kaiser-
liche Taufzeug in seiner reichen Verzierung in Golcl- und Perlenstickerei
bereits geeignet, neben der Pietät auch das künstlerische Interesse zu
erwecken. Der gemeinsame Charakter der übrigen Ausstellungsgegenstände
textiler Natur beruht im Reichthum des Stoffes und der Ausstattung,
weil ja dieselben nicht so sehr zu bürgerlichen Nutzzwecken, sondern
zum Gebrauche des Clerus oder hoher und höchster Herrschaften be-
stimmt waren. Unter den Paramenten finden sich zahlreiche Objecte,
deren gestickter Schmuck durch die Tradition unmittelbar auf die eigen-
händige Arbeit der Kaiserin Maria Theresia zurückgeführt wird. Es ist
freilich kaum anzunehmen, dass die hohe Frau, die bekanntlich ihren
zahlreichen und wichtigen Regentenpflichten in der gewissenhaftesten
Weise nachzukommen bestrebt war, die Zeit erübrigt hätte, um diese
großen Caseln und Rauchmäntel in der mühseligen und kleinlichen
Stickereimanier ihrer Zeit zu besticken. Man wird vielmehr in diesen
Paramenten ebenso viele Zeugnisse für die hochentwickelte Leistungs-
fähigkeit der damaligen Wiener Stickerei-Industrie erblicken müssen, von
