in einer stattlichen Reibe von Heften hochst werthvolle Aufnahmen von kunstgewerblichen
Obiecten aller Art auf losen Blättern veranstaltet, denen aber auch hie und da
solche von Architekturen beigemischt sind. Dem Charakter der Gegenstände entsprechend
sind die Darstellungen auf sehr verschiedene Art ausgeführt: bald farbig, bald in Sepiaton,
bald Radirungen. Die Auswahl verdient alles Lob, sie kennzeichnet den verständnisvollen
Kenner der Kunstgeschichte des Landes und umfasst in vollster Unparteilichkeit alle
Perioden von der ältesten Zeit bis zum Rococo. Es ist hier nicht der nöthige Raum geboten,
um die Fülle des Gegebenen einzeln durchzusprechen, und kann somit nur darauf
hingewiesen werden, dass der noch so lückenhaften Kunstgeschichte der osterreichischen
Länder durch ein Werk wie dieses in der That ein ansehnlicher Dienst geleistet wird,
denn nur wenige der hier publicirten Obiecte haben bisher irgend eine Darstellung oder
sonstige Würdigung gefunden und die in dem Werke vereinigte Reihe von interessanten
Producten der Kunstindustrie in Bühmen gibt nur eine Probe von dern heute - nach
so vielfachen Beraubungcn - immer noch ungeahnten Reichthum des Vorhandenen.
Der Text ist den Aufnahmen nur in Form kurzer Notizen beigegeben, welche Zeitalter
und Provenienz feststellen. Der Herausgeber, welcher weder Archaeoluge noch Kunsthistoriker
ist, darf hiebei nicht getadelt werden, wenn er seine Ansichten bisweilen in
Gestalt bescheidener Fragen kleidet, die von Seite des Fachmannes in der Regel
unschwer zu beantworten wüten. -
Dass z. B. das schone Krystallgefaß lll, 1 der Rudolphinischen Epoche angehört,
kann keinen Augenblick bezweifelt werden. Der Kelch lll, 8 gehürt bereits der vollen
Gothilt an, nicht mehr dem romanisch-gothischen Uebergangsstil: die Reliquienkapsel
lV, 5-6 gehort dem 15., nicht dem 16. Jahrh. an, der kleine Pocal V, 1 hat die Wiener
Goldschmiedemarke, ist also sicher eine Arbeit aus dieser Stadt; ob das Ciborium V,
g-to böhmischen Goldschmieden zuzuschreiben sei, mochte ich nicht so sicher behaupten;
das Portal vom Schlosse in Pardubitz vom Jahre 1529 dürfte kaum mit Nürnberger
Meistern und gar mit Dürer zusammenhängen, vielmehr von eingewanderten
Italienern herrühren; übrigens zeigt seine Inschrift das Datum 1541. Der Kelch Vl, 2
hat ganz das Gepräge von Augsburger Arbeit, und ist wohl nicht meine böhmische
Arbeitu, sondern deutsches Werk. Das Gefäß Vl, 3 scheint Rauchtopas, nicht Bergkrystall
zu sein. Der berühmte Bronzebrunnen im Schlossgarten am Hradschin, VI, 4-5, ist
allerdings von Jaroä gegossen, hinzuzufügen wäre aber, dass sein Entwurf von Terzio
Bergamasco herrührt. Zu der prachtvollen Augsburger Kanne, VI, 6, bemerken wir, dass
das Zeichen M die dortige Goldschmiede-Familie Mannlicher bezeichnet. Die Casula Vl,6
schätze ich aus dem 16., nicht 15. Jahrbdt. Ein großes Verdienst hat sich der Herausgeber
unstreitig durch die schone Puhlicirung des Schwarzenberg'schen Glaspocals von
dem berühmten, bisher aber noch durch kein erhaltenes Werk vertretenen Glasschneider
Caspar Lehmann (1605) erworben, der bekanntlich für Rudolph ll. arbeitete. Ich komme
nächstens hier auf den Gegenstand zurück.
Der Thürklopfer aus Bronze, Vll, 10, kommt genau so auch in der kais. Sammlung in
Wien vor. Dass die Monstranze, Vll, 1:, in ihren Theilen aus verschiedenen Zeiten herrühre,
ist mir nicht sehr wahrscheinlich, und dass das Gefäß Vlll, 11 ein Geschenk Karl's IV.
sein soll, scheint mir seltsam, die freie Bogenform der Henkel und das Randornament
mochten auf eine viel spätere Zeit schließen lassen. Die Monstranze Vlll, n gehört
nicht dem 14. Jahrhundert, sondern, dem Eselsrückenbogen und dem Astwerk nach zu
schließen, schon der späteren Gothik des 16. an. Das Glasgefaß Vlll, 13-14 ist nicht
im Stil der italienischen Renaissance, sondern des einheimischen, schwerfalligen Barockttils
des 17. Jahrhs. Der prachtvolle Lobkowitfsche Aufsatz mit der Diana auf dem
Hirschen, Serie Il, z, hat nicht hlos in der Rothschild'schen Sammlung und in der Münchener
Schatzkammer Analogien, ein ganz ähnliches Stück bewahrt auch die kaiserliche
Schatzkammer in Wien. Sehr auffallend ist der gothische Flügelaltar von Raudnitz, lI, 6
und 50, wegen des ganz italienisch gedachten Triumphzuges Christi, wogegen sonst an
dieser prachtvollen Reliefstickerei deutsche und van Eyck'sche Motive begegnen, wie der
Verfasser ganz richtig angibt; die deutsche Inschrift ist aber gewiss fehlerhaft mitgetheit.
Was die Zeichnungen des Lobkowitfschen Inventars betrilTt, so wäre es uns doch lieber
gewesen, wenn die Wiedergabe sie uns bei aller ihrer Mangelhaftigkeit facsimilirt dargestellt
hätte. ll, 26 ist kein Kelch, sondern ein profanes Trinkgefäß _der allerspltesten
Gothik. Wenn bei ll, 41 von niederländischem und deutschem tEinßuss: gesprochen
wird, im Uebrigen aber von nalter Traditiont, also einheimischem (bbhmischem) Element,
so muss entgegnet werden, dass gleichzeitige, für die Sternberg gefertigte Miniaturmalereien
in der Ambraser-Satnmlung deren deutschen Ursprung über allen Zweifel erhaben
scheinen lassen, wie ich denn überhaupt in sammtlichen, von Koula gegebenen Publicationen
nirgends etwas speciüsch Böhmisches erblicken kann. Das lntarsiakästchen Il, 47
(falsch nutnerirt: 49) ist aus dem 17., nicht 16. Jahrh.
Die vorstehenden Bemerkungen sind Aeußerungen abweichender Ansichten über
Details der gemachten Angaben von den einzelnen Gegenständen. Es soll damit keines-
