Privatbesitz, auf deren Deckel im ebenfalls reliefierten,
vergoldeten und grün bemalten Rocaillerahmenwerk
die Büste eines lachenden Mannes mit langem Haar im
Profil nach links erscheint (Abb. 14), während auf dem
Dosenkörper Streublumen aufgemalt sind. Die links un-
ten auf dem Deckel gemalte Signatur lautet iiL. Lück.
IÜVQÜIUZS.
11 Ein 10,3 cm langerWaidmessergriff mit frei model-
lierter, bemalter bärtiger Mannerfratze und gemalten
TierszenenaufbeidenSeiten uberderSilbermontierung
in englischem Privatbesitz (Abb. 15W. Der in bräunli-
chem Rot gemalte Bindenschild zwischen zwei grünen
Blaiistengeln oben auf der Rückseite, unten, in derglei-
chen Farbe, die Signatur iiL. Lückllnvenxi.
12. Eine Variante dieses Modells mit in Kupfergrün ge-
malten Wildschweinjagdszenen, wohl ebenfalls in Ri-
dinger-Manier, 10cm lang, in Privatbesitz in Kilchbergl
Schweiz, tragt den Bindenschild in Purpur gemalt eben-
falls oben auf der Rückseite, unten die Signatur in der
gleichen Farbe iiL. Lück. inveniir".
13. - 14. Die zwei Büsten des lachenden Demokrit und
des weinenden Heraklit auf hohen, an der Basis profi-
lierten Podesten und verdeckten Rundsockeln (H 33,5
bzw. 34 cm) im Museum für Kunst und Gewerbe l
Hamburggs. wovon der Heraklit im Boden des Podestes
den Bindenschild in Unterglasurblau zeigt. währendder
Demokrit auf der Rückseite unten an der Plinthe des
Rundsockels mit der Ritzsignatur iiL.v. Lücke." verse-
henist(Abb.22).Beide BüstenmitPostamenteninWeiß,
wahrend die Sammlung E. Fischer, London, den Hera-
klit sowohl in Weiß wie staffiert und mit einem Mono-
gramm (JAN?)auf hohem Podest besitztwdieunbemal-
te Fassungmit der Ritzsignatur iiL. v. Lückk. 1975 waren
beide in Weiß im New Yorker Kunsthandel". Diese sind
vielleicht identisch mit den zwei 1904 auf der Wiener
Porzellanausstellunggezeigten Exemplaren iiaufhohen
kaminartig gebildeten Sockeln" mit der Blaurnarke und
dem Bossiererzeichen iiOii", kaum mit den zwei am
26.l27. November 1928 bei C. J. Wawra in Wien verstei-
gerten Stücken mit der Bossierermarke irQHQ, die -
wiedie Hamburger Stücke auf der Rückseite - aufder
Vorderseite der Podeste eine kreisrunde Öffnung und
beide (!) ein fast glattes. kürzeres breites Band zeigen
(Abb. 24). Die Büsten aus Ottenstein sind - nach der
Abbildungzu urteilen -getrennt von den Podesten mo-
delliert gewesen. Auch die zwei weißen Exemplare des
Osterreichischen Museums für Angewandte Kunst in
Wien (Abb. 23) - Hohe mit Podest 20,5 crn bzw. 22 cm
7 sind lose auf die kurzen, balusterartig eingeschwun-
gehen und mit Blatt- und Muschelornamenten bzw. Ro-
caillen relietierten Podeste aufgesetzt". Der Demokrit
besitzt an der Unterseite des Postaments den einge-
preßteri Bindenschild, der Heraklit den blauen Binden-
22
schild unter dem Postament. Das Podest des Heraklit
zeitlich wohl zugehö "g, das des Demokrit vielleicht so-
garfruher entstanden; beide passen nicht genau zu den
Büsten. Über die zeitliche Abfolge der Ausformungen
mitundohnePostamentunddasVerhältniszuder32cm
hohen Terrakotta des Demokrit, ehemals im Würzbur-
ger Kunsthandel (Abb. 25), wird weiter unten noch zu
sprechen sein.
Bevoreinigeweitere Porzellanfiguren derWienerStaat-
lichen Manufaktur erneut zur Diskussion gestellt wer-
den. zu den eben schon aufgezählten Werken Lückes
einige Anmerkungen und Fragen:
Zu 1. Der frei und in schweren Körperformen. fast
plump-dicken Gliedmaßen modellierte Gärtner-Putto
(Abb. 1) scheint eher schwertällig in der Bewegung.
ohne Feinheiten in der Oberflächenbehandlung, ja an
der Unterseite summarisch roh, so daßJust ihn als eine
Art Probestück, nicht für den Verkauf bestimmt. anse-
hen wollte. Der Kohlstrunk in der rechten Hand, Hacke,
Messer und Sichel unter der Linken und die echsenarti-
ge Kröte, unter der Erdscholle hervorkriechend, spre-
chen für Lückes unverbrämten Realismus, der sogar
künstlerisch-handwerkliche Schwächen - z. B. die
schlecht modellierten plumpen Finger - übersehen
hilft.
Zu 2. Ähnliches gilt für den Schüler (Abb. 2), dessen
höchstunbeholfen hängenderlinkerArmz. Biederkor-
rekten Zeichnung spottet. Typisch für Lückes Auffas-
sung und Stil das strähnig dünne, wie naß wirkende
Haar, die Bedeutung alltäglicher Gegenstände wie Ta-
fel und Bücher und der Gebärde des Nachdenkens und
Ruhenszugleich,sozusagenalslnterpretatioriderSlnn-
losigkeitoderzumindest Fragwürdigkeit menschlichen
Wissens und mühevollen Lernens, übertragen auf die
7 ironisierende - Ebene eines Nichterwachsenen.
Zu 3. - 6 Mehr noch als der Schüler sind. wie auch
schon G. Dettmanna" bemerkte, die Wiener Jahres-
zeiten-Putten (Abb. 3-6) direkt mit den Schweriner
Sandsteinfiguren desselben Themas vergleichbar. Die
Porzellanstatuette des Sommers, das Mädchen mitder
Ährengarbe (Abb. 3). übernimmt die Komposition des
Schweriner Winters. ihre Tracht ähnelt der des Früh-
lings,währenddieStatuettedes Frühlings(Abb.4)andie
themengleiche Schweriner Darstellung (Abb. 34) an-
schließt und auch der Herbst (Abb. 6) die Komposition
derSandsteinfiguNAbb. 36)variierend aufnimmt. Gera-
de von dem Sommer aus Porzellan wie der Steirifigur
des Frühlings werden die Lückeschen Elfenbeinprofil-
köpfe, z. B. diedes Kindes mit Häubchen, aber auch die
frühe (!) Berliner Mädchenbüste erneut verständlich.
Es zeigt sich immerwieder, daß J. C. L. Lücke offenbar
doch sehrrationellundökonomisch,dabeimeist höchst
originellarbeitetim Künstlerischendieeinmalgefunde-
3 J C L Lücke, irDerSommerii. Wien Österreichisches Mu-
seum tur Angewandte Kunst
4 J C L. Lücke, rrDer Fruhlingii
Darmstaedter, Berlin
5 J OL. Lucke, r-Derwinterii. Wien Ehem Sammlung Darm-
staedter, Berlin
6 J.C. L. Lücke. "Der Herbstii. Wien Toronto, Royal Ontario
Museum
Wien. Ehem Sammlung
Anmerkungen 25 - 47
H T H ClarkiAnm 4) s f7l Tat s Abb 2r ÜankfreundliCherAuSkuYift
von Herrn H Joseph. Berlin keine Marke vorhanden L ff.5 crn,
e e CVTi. H 5 Cm
1B r H ciiirk (Anm 4),S f7l,Taf sann ire20
1' FttrfrtätmdlfßiikäAuäkuftftedarikeltihdem Besitzer nSiegfriedDuclet
Wlktftßl Porzellan bemalt von Ludwig von LUCk iri Weltkunst 24, f9.
(954, s 4, Abb
1' lnv Nr i978 wem yHelrriahrtJeddirigin Erwerbungencfereuropa
iSChßfi Sammlungen imJahre isrs in Jb.d Hamburger Kunstsamm-
lungen 24, iers, s 2f5f,Abb. s 2i7.2f6(Signalur)
1' aFissnemArirri t7).S er ,rsi lll,Abb 7,72: lnderselben Sammlung
nochClrrwlzltvresurtbemaltesExemplar Die5ignatu1der34 cmhohen,
iiniiiiniriiierr Fsssurig des Heraklit siii der niiskseire eirigefltlt
I" J Raswiisserirxirirn als saß. Anm SUHGH Jedding(Anrn 2e),s 2i5
1' ZltifTftbSlW Neiiwirin (Anm 2),Kat Nr BÖELUNGH Jeddirtg (Anm 2a).
s 2f6
11 302 Aiikiidnwienssnidß Dttensteiria d odnau, Kai Nr i2a,s f3
v w NeuwirinrAnrri 2i,s i29.Kat Nr SGQLTaf er rniibsrierungirurn
wsoimvv iiirn irsorszi
1' o osiirnsnnmnrn fl s 4a
ß Inv Nr ia - f36 iGudmuhd Boesen in Weilbachs Kunstlerlexikon
II, i949.s aus wo LtICkGS rarigkeii lur Danemark umrissen e H o
Schepelem TresorsdesPoisde Danmark Ausst Kai PeiiiPsisisPsris
f97Bl79 KG! Nr fUd
1' Vergl u a Mixlmiltllfi Grltzner Handbuch derRittel und veidiensisr-
dcn LCIPZIQ IBQS Neudruck Graz f952. s 7Sf.llg Qöiüariebrogl.
s 70ff,lig 92 94iEletantenorden)
1' J Rssrniissenranni .1), s 584i Kat Nr 25er Abb
1' wiensi PorzellanrSarrimlurig k Meyer Airkiisri Gluckselig wien.
i9 ii f928.Kat Nr SOZLTaf in
1' n RuckertrAnm 27). Kai Nr eorrarnisieixxi rvergl J Rasrniisssn
(Anm 4; S 565 iirrierksi Nr 25er
"t Dazuu a MZVlS eirnsdri John owigrii in Transactions Qllhe Engiisn
COVGVTIIC Circle s. 2 issi s 95H bzw s es und ArundellEsdaile
i Furthel Notes on John owigrii ln TYGHSBCUOHS ofthe Engiisri Cera-
miC Clrcie 2.6 isass 40ll.bzw s 41
1' M eirrisoruArirn 4oi,s fOOLTaf if2alb
" Den HiriweissiriaresskopieinrceciiHiggins Miiseirrnesdicird danke
icri JOhrt F Maifett, London H 35 cm
ß lnv Nr ii227 Die Maße fehlen rriirieider Vergl nier Anm 42
H c ssnerermrirrr m) ksisidgs f05,Nr 327i Taf s2,nisr abgebildet
ksi Nr 32a
M iriv Nr A 27 ieai rviiirid Ohren uridAiiqt-riiisisiisgeirrrnri DieSrgna-
rur "L VON Lücke w auf der Rückseite graviert
1- Enerri Coll ciri A T BOYGSfOIG-HDDI? Versleigßrtbei cririsrie s. Ldrr
dUrt i2 5 tßßütrridnrrfWf 4 lQOfSQWISaUSGEYSlQ T W Walkereben
daarn? Ei fQID Wahrscheinlich nochrnalsarn iQ T0 tQ17belSplrtk
Loriddrr.urtterderviHarnrncr iriirdris nsprridiikiisnsrsis nach derair
tert Abbildung in der Coriway Library des Courtauld insiiiiris London
danke icii Jane A cunningriarri
Ar Die kinderbustedieiä v Pniiippevisti (Anm r). s 264mm zoaarmii
det, läßt SlCh entgegen sirisrri ersten ElfldfUCk riisiir rnir dem Werk
J c L. LtlCkOS verbinden icii danke E v Priiiippsvicrr riirirevndiisne
Auskunri und ein Foto
7 L. Lücke. irWickelkind als Elllllt. Wien Osnabrück, Stad-
ihes Museum
7 L Lucke, i-Prinz Frederik von Danemarkit
53 71505) Elienbein t753l55 De Danske Kongers Kro-
igiske Samling pa Fiosenborg, Kopenhagen
7 L. Lücke", rrWeinendei Kinderkoplii. Elfenbein Braun-
iweig, Herzog-Anton-Ulrich-Museum
Z.L. Lucke, iiSchreierider Knabe-i, Ellenbein. Nach
301577 London Victoria and Albert Museum
I. L. Lücke, irWickelkirid-i als Etui, Elienbein, Ormulu-Fas-
ig Ehem englischer Privatbesitz bzw Kunsthandel. Ver-
rollen
8
nen oder auch adaptierten Figurenschemata nach
Stand- und Bewegungsmotiven sowohl im großen wie
kleinen Format bisweilen fast seriell abzuwandeln und
zu wiederholen bereit ist,
So verwendet er den Typus des Wickelkindes in ganz
verschiedenen Bereichen und in unterschiedlicher Be-
deutung. Das iiL, von Lücke leClN bezeichnete, 17,6 cm
lange Elfenbeinfigürchen der Königlich-Dänischen
Sammlung aul Schloß Rosenborg in Kopenhagen
(Abb. 8), das1867 ausdem Kunstmuseum übernommen
wurde und den Prinzen Frederik (1753 a 1805) dar-
steiltßs,zeigtdensichervor1756Porträtierten-imSep-
tember dieses Jahres hat Lücke laut Brief des Grafen
Schmettau schon Kopenhagen bzw. die Fayencefabrik
in Schleswig verlassen - sogar mit dem Elephantenor-
den und dem Stern des Danebrog-Ordensaö. Höchst-
wahrscheinlich anschließendwährend des Londonauf-
enthaltes1657 - 60, sohufJ. C. L. LückedasimVictoria
ßi Albert-Museum aufbewahrte Wickelkindpaar eines
schreienden Knaben und eines den Zeigefingerder Lin-
ken in den Mund legenden Mädchensal, beides wohl
nicht nur Darstellungen von Temperamenten und einer
sozial bestimmten Auflassung von den Geschlechtern,
sondern wahrscheinlich auch, wie J. Rasmussen ver-
mutet, eine ironisierende Anspielung, eine Parodie auf
die von der Zeit wie von Lücke offenbar hochgeschätzte
Darstellung der Philosophen Demokrit und Heraklit als
Beispiele unterschiedlicher Weltsicht. Zu dieser nur
scheinbar weit hergehoiten, mehrdeutigen Interpreta-
tion der zwei Wickeikinder paßt die Charakterisierung
der Lückeschen Kunst durch den anonymen Poeten,
der die zusammengewachsenen Zwillinge 1742 be-
schrieb (Abb. 22): iiwo Natur und Kunst und Witz sich in
einem Bilde SChiiCleffitt, wobei das Mädchen gegenüber
dem Schreihals durch die typische Fingergeste noch
zum Sinnbild tugend- und vorbildhafter Schweigsam-
keit wird.
Büchsen und Flakons aus Porzellan als Wickeikinder
gibt es in der Wiener Manufaktur mehrfach, u. a. zwei
Exemplare in der ehemaligen Sammlung K. Meyers?
M. Meinz veröffentlichte zum ersten Mal das riL.
Lückllnvenw bezeichnete Wickelkind aus Wiener Por-
zellan als Büchse, dessen Papieraufschrift aut ein Ge-
schenken eine Hohenzollernprinzessin deutet (Abb. 7).
Das Wickelkind ist reich mit Blüten und Blättchen be-
malt, die Schleifen sind dagegen einfarbig. - Obdiese
Darstellungenwirklich nurdieChristkindbiider, in Sach-
sen Bornkindlgenanntund soauch in reichem Steckkis-
sen bald nach 1741 vonJohannJoachim Kändler in Mei-
ßen dargestelltw. protanieren oderobnichtLückeine-
ben den Verbindungen zum weiteren Kreis um B. Per-
moser- auch in England Anregungen für dieseArt der
Kinderdarstellung empfing, istnochzu klärenWienäm-
lich ein noch immer nicht namentlich bekannte
hauer und Modelleur in der Manufaktur Fulhan
1671 von John Dwight (1661 - 1703) geleitet -
nichtGrinling Gibbonsm-J. B.Lydia,dieTochte
Dwights, nach ihrem frühen Tod am 3. März 16
kindliche Adorantin mit lorbeerbekränztem Toter
delinsalzglasiertemSteinzeugdarstellt,soaucht
ste des verstorbenen Kindes im Steckkissen mit B
in der HandtYAußerdem ist es bemerkenswert ur
vielleicht RückschlüsseaufgewisseTraditionen i
lischen Manufakturen - unter Einbeziehung vo
stellungen J. C. L, Lückes während seiner Englan
Londonaufenthaite? - zu, daß zwei fast lebens
Chelsea-Derby-Kinderbüsten von 1775180 oder
später" in ihren Physiognornien das Thema derla
den und weinenden Philosophen (Abb. 22 - 25) ai
men - und sogar, wie es dieelfenbeinernen Wicl
der (Abb. 8) taten, persiflieren. Sowohl die silhou
ten Beliefsin Dresden. besondersdiedesMädche
Häubchen und des weinenden Knaben, wie" dii
reich gerahmten, enfacegesehenen Köpfe wein
Kinder aus Elfenbein im Herzog-Anton-Ulrich-ML
Braunschweig (Abb, 9)" und die Büste eines sch
den Knaben im Victoria 8 Albert-Museum (Abb.
bezeichnet irL.v.Lückeii, gehen in diese Fiichtur
Typen- und Afiektenlehre des 18. Jahrhunderts, c
rade in England eine besondere Bedeutung hatte
Stil und der Technik nach sind die Braunschv
Stücke, wenn überhaupt eigenhändig, wahrsche
spät, gegen 1742MB, vielleicht sogarmit dem Lon
Kopf nach 1 757 (?)entstanden, im Gegensatz zu di
hen Dresdnern von 1725130. - Mit noch erhal
leih gearbeiteter Ormulufassung an der Stelle di
SchleifegebundenenGürtelsobenzeigtdasmit31
Länge auffallend große, 1917 zuletzt nachgewies
Wickelkind aus Elfenbein (Abb. 11) ausgeproche
träthafte Züge. Die tiefe, ausdrucksvolle Bohrur
Augen, die anliegenden, santt geschwungenen
locken, der Kontrast kantig-festen Tuches und ha
dünner Schleite sowie durch Fiitzung und Punkti
gemusterterOberllachesind kennzeichnend fürJ
Lückes expressive,virtuosgehandhabteEllenbeir
nik. Das Tuch ist zudem offenbar noch bemalt",
Zu der unter 8. genannten, voll bezeichneten Alle
des Herbstes oder des Weines in Leningrad (Ab
wäre unter den Eltenbeinarbeiten J. C. L. Lücke:
auf die Gruppe von vor 1736 "Die Zeit hebtdie ges
ne Kunstii (Abb. 12) zu verweisen. Die im Ganzen
zeugend selbständig komponierte Porzeilangrupr
vergleichbarer Vorliebe tür das reiche Detail, dift
zierteOberflachen erinnertmitihrengrobemdicke
hen, den kräftig rundlichen Gliedmaßen und de
knochenlos weich und weit gespreizten Fingern L
