Man ist über die damalige Technik der Majolika ziemlich orientirt,
sie stimmt, abgesehenivonden ersten Productengder sogenannten Mezzaß
Majolika, im Wesenlmit dem Verfahren überein, das noch heute bei der
ordinären Fayence, dem Weißgeschirr, befolgt wird.
Das Enzail ist ein bleihältiges Glas, welches durch Zusatz von Zinn-
oxyd undurchsichtig, weiß und zugleich zähüüssig gemacht ist; es bleibt
in dicken Lagen stehen, ohne im Feuer abzufließen. So war das Luca
della Robbia'sche Email, so die späteren Majoliken.
Die gebrannten Geschirre wurden mit dem Email überzogen und
nun direct auf diese noch ungeschmolzene Emailschichte die Malerei mit
den Farboxyden aufgetragen, - für den Künstler eine höchst penible
Arbeit auf dem losen, kräftig saugenden Emailpulver, ohne leichte Mög-
lickeit einer Correctur, ohne sein Werk selbst sicher beurtheilen zu können:
denn ein zweiter Brand schmolz nun erst das Email nieder und in dem-
selben die Malerei, die auch jetzt erst in der eigenen Farbe und Kraft
hervortrat. Manches Stück misslingt bis heute noch in dieser Art, wie sie
beispielsweise Slowak in Znaim, sowie die Fabrik von Klammerth ebenda
ausführen.
Bei der einfachen Einrichtung der Brennöfen und der ganzen Art
des Brenhens der Majolika, wobei eine Controle schwer möglich, ist der
ganze Inhalt des Ofens der Macht des Feuers sozusagen auf Gnade oder
Ungnade unterworfen. Rauch und Ruß machen das Email erblinden,
schwarzen; zu wenig Feuer lässt die Malerei trocken, unverschmolzen,
rauh, aber auch farblos erscheinen; zu viel Feuer verzehrt die Farben,
die Malerei ist wie weggeblasen, total verblasst. Aber wenn das Richtige
getroffen ist, wenn die Glasur den gehörigen Glanz erlangt, die Wechsel-
wirkung zwischen Glasur und Malerei das richtige Maß erreicht hat, wenn
die Malerei in das Email eingesunken, mit demselben gehörig verschmolzen,
die färbende Kraft der Oxyde richtig hervorgetreten ist, dann hat das
Gemälde auch einen wahrhaft schönen Effect, eine Weichheit und dabei
doch Farbenkraft, die man anders schwer erreichen kann.
Charakteristisch für die Ialte Maiolika sind die wenigen Farben, mit
denen dieGemälde ausgeführt sind: Kobaltblau, Kupfergrün, Neapel-
gelb, das durch Eisenocker ins Orange getrieben wurde, jenes kräftige
Orange, das auf den Majoliken oft in solcher Fülle angewendet ist, dass
es selbst Manchen Antipathie erregt; dazu ein eigenthümliches Mangan-
violett (Viulettpurpur), durch Eisenoxyde in Schwarz und Braun ge-
trieben, nebstdem Ocker und die Palette ist wohl erschöpft.
Zu bewundern ist, wie die alten Künstler die wenigen Farbmittel,
die ihnen zu Gebote waren„ auszunützen verstanden, welche EEecte sie
dantit zu erzielen wussten. (FQl-[sgunng folgt)