dahin gelangt. Die öffentlichen Sammlungen Frankreichs besitzen dagegen
kein einziges authentisches Stück; im Palais zu Versailles wird ihm ein
Tischchen zugeschrieben, Einiges soll sich in französischem Privatbesitz
befinden. Eines seiner Hauptwerke, vielleicht sein bedeutendstes, von dem
wir in einem zeitgenössischen Journal eine genaue Beschreibung finden,
scheint schon in der Revolutionszeit verloren gegangen zu sein; wenige
stens hat sich bis jetzt nicht einmal in den Berichten über die Auctionen
des königlichen Mobiliars während der Revolutionsjahre eine Spur davon
finden lassen. Es war dies ein großer Secretär, den der König um
80.000 Livres für sein Cabinet erwarb. Er wird uns beschrieben als
große Commode mit Aufsatzkasten, ri Fuß hoch und 5 Fuß breit. Die
Vorderseite schmückten sieben Panneaux in Marqueterie mit den Personi-
l-icationen der freien Künste. In der Mitte des Möbels befand sich eine
Thür mit der Personification der Sculptur, wie sie eben beschäftigt ist,
den Namen der Königin Marie Antoinette in eine Säule einzugraben, an
welcher Minerva das Bildniss Ihrer Majestät befestigt. Die drei antiken
Ordnungen kamen in der Weise zum Ausdrucke, dass die untere Partie
des Möbels dorische, die mittlere jonische, die oberste korinthische Archi-
tekturdetails zeigte. Das Innere soll ein Meisterwerk des complicirtesten
Mechanismus gewesen sein; Roentgen führte also den Titel eines ebeniste-
rnecanicien de la Reine nicht mit Unrecht. Zu oberst befand sich eine
Spieluhr, die von einer Kuppel mit der Darstellung des Parnass bekrönt
war. Der hohe Preis, den der König dafür bezahlte, ist wohl nur durch
die Werthschätzung zu rechtfertigen, die man der erfindungsreichen
Composition zu Theil werden ließ. Kein Wunder, dass Roentgen mehrere
Copien davon herstellte, deren uns zwei glücklicherweise erhalten geblieben
sind, so dass wir uns eine tretfliche Vorstellung vom Originale machen
können: die eine befindet sich im Hohenzollern-Museum im Schlosse
Monbijou zu Berlin, die andere im Oesterr. Museum in Wien.
Namentlich scheint das Berliner Stück eine getreue Wiederholung
des nach Paris gelangten zu sein. ln beiden Fällen handelte es sich um
die Widmung an eine königliche Persönlichkeit, dort an Marie Antoinette,
hier an Friedrich Wilhem Il. Ersetzt man dem entsprechend in der oben
wiedergegebenen Beschreibung des Pariser Kastens das Bildniss der fran-
zösischen Königin durch dasienige des preußischen Königs, so haben wir
die getreue Beschreibung des im Saale Friedrich Wilhelm's Il. im Hohen-
zollern-Museum befindlichen Möbels. Eine Betrachtung des letzteren wird
uns somit in Stand setzen, das Meisterwerk, das zu seiner Zeit in Paris
viel Aufsehen gemacht hatte, zu würdigen.
(Schluss folgt.)
