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der alphabetischen Reihenfolge der Schlagwörter stehen, so hätte man ja lieber gleich die

Buchstabenfolge durchführen können. Uebrigeus ist es auch ganz unvermeidlich, dass

der Verfasser eine logische Scheidung und Classitieirung der Gegenstände und eine allseitig

 zu rechtfertigende Eintheilung in die verschiedenen Schemata nicht durchführen konnte;

so ist, um ein Beispiel anzufübren, gar nicht abzusehen. warum man „Reliquaire" unter

Schema Mobilier (1. Band) und „Aiguierü (Aquarunnile) im zweiten Bande bei der Goldschmiedekunst

 suchen soll. Soviel über die äussere Eintheilung, die bei ihrer Willkührlichkeit

 dem Werke mehr den Charakter einer Sammlung wissenschaftlicher Abhandlungen

als eine streng rnaterienweise geordneten ,Wörterbuchee" gibt.

Viollet-le-Duc ist unter den gegenwärtig Lebenden wohl einer der gründlichsten

Kenner der äussern Lebensformen des Mittelalters; nicht so bald hat ein Mann wie er so

ansschliesslich dem Studium der erhaltenen Altertbümer dieser Epoche sich gewidmet,

und dass er sein Werk auf Frankreich allein beschränkt, ist eine Einseitigkeit, die aber

wiederum nur der Gründlichkeit zu Gute kommt. Der erste Band brachte ein reichhaltiges

Verzeichniss alles dessen, was man „Möhel" nennenkann, kirchliche und weltliche Zimmereinrichtung,

 wobei natürlich die erstere Gattung durch ihre nähere Beziehung zur Kunst

und, nebenbei auch durch die grössere Häufigkeit ihrer erhaltenen Repräsentanten, vorwiegt.

 Als auf ein besonders interessantes Capitel machen wir auf jenes aufmerksam,

welches das Privatleben und die Einrichtung der Zimmerinterieurs des Mittelalters behandelt.

 Die beigegebenen reconstruirten Ansichten sind freilich vielleicht nicht Frei von

etwas Phantasie in ihrer Composition, aber doch immerhin stylvoll und geschickt arrangirt.

Das erste Heft des zweiten Bandes behandelt die Geriithschaften (Utensiles) d. h. unter

dieser Subsumimng eine Reihe von Dingen, von denen im ersten Bande zufällig nicht die

Rede war, aber jeder würde irren, der darin das gesainmte oder auch blos kirchliche

charakteristische eigentliche „Geriithe" des Mittelalters vollständig aufgeführt zu finden

glaubte. Das zweite Heft des zweiten Bandes bringt eine längere Abhandlung über „Goldschmiedekunst"

 (237 Seiten), darin viele trefdiche Bemerkungen und viele gut und scharf

beobachtete Thatsacben. Ueberhaupt ist Viollet-le-Dnc derjenige unter seinen vielen französischen

 Collegen, die diesen Zweig der Kunstgeschichte behandeln, der am besten und

griindlichsten "sehen" kann.

Der dritte Band ist der Costümkunde des Mittelalters gewidmet, die er unter den

Capiteln ,.,Kleiduug", „persönlicher Schmuck" und "Toilette" abhandeln wird. Die zwei

vorliegenden Hefte gehen in der ersten dieser drei Abhandlungen bis zum Schlagworte

Deuil. So viel auch über diesen Gegenstand schon und namentlich in neuerer Zeit geschrieben

 worden ist, so hat doch in einigen Partien der Costümgeschichte noch gar vieles eine

genügende Erörterung und Darstellung nicht gefunden. Ganz besonders gilt dies von dem

Mittelalter. So bringt denn auch Viollet-le-Duds Werk uns viele neue und überaus schützbare

 Notizen, von denen wir nur beispielweise die vortredliche Abhandlung über die Sendelbinde

 (unter Cbaperon) hervorheben wollen. Noch nirgend haben mir diese vielgestaltige,

0B ganz sonderbar geformte charakteristische Kopfbedeckung des I4. und 15. Jahrhunderte:

in ihren verschiedenen Auwendungsarten in so klarer Weise reconstruirt gefunden wie hier.

Uobarhaupt ist es ein grosser Vortheil der alphabetischen Anordnung der Trachtengeschichte,

 dass man die Eutwickelungsphasen und Wandlungen jedes einzelnen Costiimstückes

 sofort und mit einem Male übersehen kann, statt, wie in den historisch angaordeteu

Costiimwerken, sie aus langen geschichtlichen Entwickelungen herauslösen zu müssen.

Hätte Violet-le-Duc dieses lobenswerthe System durch das ganze Werk hindurch

consequeut verfolgt, so hätte er ein dem wissenschaftlichen und praktischen Gebrauch

unentbehrliches und überaus werthvelles Buch geliefert, dessen bei einer so grossen und.

vielgegliederten Arbeit mit unterlaufende Mängel und Irrthümer man um so lieber verziehen

 hätte, da es das erste in seiner Art gewesen wäre.

J. Bonssard, eludes sur l'Arl funeraire moderne. Paris, chez J. Baudry, 1870.

Folie.

Der Architekt J. Boussard hat es unternommen, die Grabdenkmale der jüngeren

Architektenschule Frankreichs in einem Werke herauszugeben, das, 200 Tafeln in Folie

enthaltend, Ansichten und Constructionen von Grabdenkmälern bringen soll. Der Gedanke

wäre an sich ein glücklicher und würde in den Kreisen, die sieh fir solche Monumente

interessiren, Anklang finden, wenn er entsprechend ausgeführt würde. Als Vorbilder kann

man aber diese Ausgabe der Grabdenkmiiler nicht betrachten; sie sind meist in dem s. g.

neugriechischen Stil entworfen, der auf einer nichts weniger als glücklichen Verquickung

althellenischer Motive und moderner Constructionsweisen beruht. Das Werk ist, wie 0'061!

erwihnt, auf 200 Tafeln berechnet, die in 20 Lieferungen erscheinen sollen.