force creatrice presque inepuisable de Hoffmann est admirable. Du groupe d'artistes
ä l'idee originale et creatrice qui, vers 1900 dans la „Sezession", se sont proposö
d'ouvrir la voie ä un art nouveau, Hoffmann est le seul qui ait conservö sa force
creatrice et qui cree encore aujourd'hui comme il y a 40 ans. II va de l'avant malgrd
tous ceux qui, de droite et de gauche, essaient, de s'approcher de l'art par
l'intelligence et d'imposer ä la personnalite le dogme de l'objectivite. II sait que la
fantaisie de l'architecte et de l'artiste döcorateur aura toujours suffisamment de jeu,
meme ä l'interieur des strictes limites imposees par le but pratique. L'utilitarisme
absolu n'existe pas, c'est-ä-dire qu'il n'existe point d'accord parfait entre les possibili-
tes materielles et les exigences auxquelles elles doivent r6pondre. Par exemple, une
Chaise peut prendre des formes infiniment variees qui toutes paraissent parfaitement
adaptees ä leur but aux yeux de la critique la plus seväre. Faire un choix ä la fois
createur et artistique, c'est lä le devoir de l'artiste. C'est ä lui de mettre dans
l'apparence exterieure, qui est l'incarnation de la volonte faite matiere, non seulement
le cöte intellectuel, mais aussi le cöte sentimental. II peut, ä force de sentiment et
d'amour, donner une expression profonde au relief des lignes et ä la structure par-
ticuliere de la matiere employee; il peut encore ajouter un element tres precieux en
soulignant l'harmonie qui existe entre la structure interieure et exterieure de l'edifice.
Nous admirons chez Hoffmann ce quelque chose de precieux qu'il nous apporte et
qui unit l'esprit et le charme. Sa celebrite et l'influence de son activite ont beau etre
europeennes, son charactere n'en reste pas moins trös autrichien. Plus an artiste est
grand, plus il revele profondement les tendances intrinseques de sa race. Hoffmann
n'est qu'un Viennois d'election; il est ne ä Mähren et n'est venu dans l'ancienne
capitale et residence imperiale qu'ä Läge de 22 ans. C'est lui pourtant qui a cree les
ateliers viennois; or ceux-ci constituent un facteur de civilisation d'une haute impor-
tance et repandent depuis des dizaines d'annees, avec un succös indiscute, la gloire
de l'art decoratif viennois dans tous les pays du monde. Aujourd'hui, alors que l'on
peut dejä presque parier d'une „Internationale de l'art" (au sens le moins pejoratif),
Hoffmann prouve ä nouveau ä l'Exposition des Ateliers de 1930 qu'on peut porter haut
la banniere de la froideur et de l'objectivite, ideal du Werkbund, et pourtant con-
tinuer ä sourire. Sourire autrichien, aimabie, et qui sait charmer partout.
L'action de Hoffmann comprend toutes les possibilites de realisations architec-
turales. De la construction monumentale et grandiose ä la coupe d'argent et au
rideau de tulle, de la fabrique et de la maison de commerce ä la demeure privee, du
Sanatorium et de l'hötel ä la maison du peuple et ä la colonie de maisonnettes, il a
enrichi tous les domaines par de surprenantes decouvertes. Quoique aucun de ses
plans d'architecture monumentale n'ait ete execute jusqu'ä maintenant, il lui a
6te donne de representer pendant des dizaines d'annees l'Autriche aux expositions.
II l'a fait de 1896 ä 1910, aux Expositions de la „Sezession" ä Vienne, en 1908 ä Mann
heim, en 1910 ä Rome, en 1914 ä l'Exposition du Werkbund ä Cologne, et pour la
grande Autriche ä la Bugra ä Leipzig, aux Expositions de Stockholm et de Copen-
hague, en 1925 ä l'Exposition internationale d'Art decoratif ä Paris et en 1930 il exposa
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