lange Zögern von Konrad Röthel,

dem Direktor der Städtischen Galerie

 in München beweist, der sich

erst knapp vor Eröffnung der Ausstellung

 entschließen konnte, fünf

Aquarelle aus der Gabriele-Munter-Stiftung

 zur Verfügung zu stellen,

wobei zu berücksichtigen ist, daß er

seit der ("Tbergztbe der Stiftung wohl

über die grüßte Zahl von Werken

Kandinskys verfügte, die einem Galeriedirektor

 zur Disposition stand.

Die Wiener Ausstellung macht mit

Kandinskys Durchbruch zur reinen

Abstraktion (der bereits 1910 erfolgte)

 nicht llalt, sondern verfolgt

die Entwicklung des Meisters bis

193-1, wobei zu sagen ist, dafS mit

zunehmendem Eindringen geometrisch-konstrtiktixter

 Faktoren die

Kunst Kandinskys an jener Spontaneität

 und Pnmittelbarket der Aussage

 verliert, aus der heraus sie ihre

Berechtigung schöpft.

Und nun zu Franz Marc (1881) bis

1916). der großen tragisch-poetischen

 Gestalt des „Blauen Reiters".

ln einem seiner Briefe sagte er.

„Wir werden nicht mehr den Wald



l Alexander _lawlenskx' Fr-tu mit rrünem

 Facher, 1912. Privatbcslw. Andi

jawlcnsky, Loettrno.

2 August Macke, lndiwner. 1911. Sammlung

 Bernhard Knehler, Berlin.

3 Gabritlt- Münter, Bauernhof mit Ganscn,

 1910. Kunstg: e Anne Abels.

Koln.

4 Franz Marc, Der Tiger, 1912. Sammlung

 Bernhard Koebler, Berlin.

5 Was "ly Kandinsky, Studie, 1912. Privathesitz

 Dr. O. lluher.

ß Paul Klcc, Fuge in Rnt. Privathesilz

FK, Bern.

7 Alexander jawlcnsky, l-.r uad Sie, 1912.

Privatbesilv Andreasjaxx tnsky, Loearno.

8 Alfred Kuhin. Der llcilige. Neue Galerie

 der Stadt Linz.

9 Alfred Rubin, Kristalle, 1907. Neue

Galerie der Stadt L z.

10 Ä . ne Werefkin, Sdbstlxildnis ll.

Marianne Werelkin-Stifttmg, Ascona.

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