iegebenheiten und Ausgangspunkte für das Entstehen des bedeutendsten Freskenwerks der Nachkriegszeit in Österreich: Hubert Prachensky erbaute am

an Ende der Europabrücke bei Innsbruck eine von der Auffahrt her gesehen mit einem kleinen Bergkegel über der Sillschlucht wie verwachsen ersch

le. Sie öffnet sich nach der gegenüberliegenden Seite und ist vom Parkplatz aus zugänglich. Zwei sich dreiecksartig gegen den Kapellen-Innenraum schl

lwände von ie dreizehn Meter Länge werden über der Sakralzone von einem Schindeldach gedeckt, während der äußere Teil der Wände im Bereich von

i, die abwärts in das gedeckte Innere führen, frei liegt. Beide Teile werden von einer versenkbaren Glaswand getrennt. Die Kapelle öffnet sich also

g nach außen und verjüngt sich nach innen, wo die Seitenwände ihren höchsten Punkt von sieben Metern erreichen. Daß hier einem Künstler einmal diet

eboten werden sollte, Fresken anzubringen, blieb wohl zuwenig bedacht, da die beiden Flügel hierfür eine denkbar ungünstige Ausgangsposition bilde

id wirkt sich auch der abseits stehende stählerne und häßlich bemalte Glockenturm aus.

lchen Schwierigkeiten für das Ausmalen dieser Kapelle tritt noch die beherrschende Großartigkeit der Landschaft, die den Brückenbereich wesentli

imt. Karl Plattner (über dessen erste Ausstellung in Wien in der Nummer 75 dieser Zeitschrift berichtet wurde) ist an ihnen iecloch nur gewachsen. Er

einfallen lassen müssen, um der Gegebenheiten Herr zu werden, und es ist ihm auch eingefallen. Neun Monate lang hat er an Entwürfen gefeilt, bis

im erreichten, das ihm den Beginn seines Freskenwerks an Ort und Stelle ermöglichte. Diese Vorarbeiten waren im Oktober 1964, knapp vor der Bee

rbeiten in der Kapelle selbst, in der Galerie Taxis in Innsbruck zu sehen. Sie versinnbildlichen Plattners Gedankenarbeit, wie die äußerst schwierige u

irtungsvolle Aufgabe zu bewältigen sei, sehr deutlich. Von bloßen Skizzen und Vorlagen kann keine Rede sein: es sind sehr ausgefeilte, technisch und gec

uräse und in sich abgeschlossene Bilder, die auch nicht als zu übertragende Muster für die Fresken gedacht waren und verwendet wurden. Zum größ

len sie sich heute in privaten Händen wie der hier abgebildete Entwurf zu einem Apokalyptischen Reiter, Ausgangspunkt fürjenen großartigen, über die

gfegenden Totentanz auf Rössern. der dann an der Nordwand des Kapellen-lnnenraumes entstehen sollte.

er liebt das Maß. Er gehört nicht zu ienen. die glauben. nochmals von vorn beginnen zu müssen und ein paar Jahrhunderte lebendiger Tradition vergi

in, die für Plattner von Uccello und Piero della Francesca bis zu Jackson Pollock reicht. Er ist kein unbedingter Neuerer. er ist aber auch kein im üblicr

"stehender Realist. Er weiß zu verbinden. Er weiß, was er dem Ererbten und was er seiner Zeit schuldig ist. Er weicht ihr nicht aus - aber er ignorie

was war. Nicht nur als Künstler, sondern auch als wacher und denkender, meditierendes mit sehr praktischem Wesen vereinender Mensch weiß er all

ngen zu begegnen, die einen Maler heute überkommen können. Er schuf sich einen unverwechselbaren und lebendigen, sich wandelnden, vervollkomn

"otzdem essentiell gleichbteibenden Stil, der ihm viele Möglichkeiten offenläßt und in dem sich Traditionelles und Modernes treffen. Eine stets dominante grc