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bevorzugten Formen, so werden wir fast gleichzeitig
in der ..Kämmenden" und der ..Liegenden" schon
ienen für Bertoni charakteristischen Farmenkanan
gewahr. Er ist einerseits den räumlich ausgreifenden.
anderseits den weiblichen. mit dem Wachstum, der
Fruchtbarkeit und dem Eros zusammenhängenden
Formen verpflichtet. Hat Bertoni einen geschmeidigen.
beweglichen Ton angeschlagen, so werden mit den
Werken Hoflehners eher harte Akkorde gesetzt.
Rudolf Hoflehner, 1916 in Linz geboren, arbeitet seit
geraumer Zeit nur mehr mit massivem Eisen, das er.
Blöcke, Stangen, Walzen und Keile. zusammenfügt
und jeweils nach seinem Ermessen mit dem Schweif}-
brenner zerteilt, das er schleift oder poliert. Die vom
FeuerzersägtenSchnittflächen,inihrerzerklüftetenZer-
schmolzeriheit belassen. erregen stärker, als es bei
allen anderen Bearbeitungsmöglichkeiten der Fall
wäre, die Vorstellung des Aufgespalteten. des Risses,
der gewaltsamen Trennung. Durch das architek-
tanisch Bauende, wie wir es bei verschiedenen Arbeiten
sehen, wo blockhaft traversierende Aufbauten um
einen zentralen Kern zusammengefügt sind, wird eine
menschliche Form betont. Mit dem Kern, mit seiner
Kugel auf der einen und dem keilartigen Ende auf
der anderen Seite wird ein phallisches Symbol gesetzt.
Diesen in den Raum treibenden Gebilden ist eine
dionysische Ursprünglichkeit zu eigen, die wir in
unserer überzivilisierten Klischeewelt wie ein reini-
gendes Gewitter empGnden. In der letzten Zeit
konzentriert sich Hoflehners Schaffen um geballte
Kraftfelder und beweist uns, daß das Vokabular dieses
Künstlers noch lange nicht erschöpft ist.
Es ist verständlich. daß durch die Kraft. mit der Hat'-
lehner angetreten ist. und durch seinen Erfolg verlockt
eine ganze Anzahl Epigonen ebenfalls mit Eisen
manipulieren. Es ginge zu weit. einzelne hier erwähnen
zu wollen. Um so erfreulicher ist es, in Franz Kagra
(Katzgraber) einen eigenständig schaffenden Künstler
feststellen zu können. 1926 in Lichtenwörth geboren,
arbeitet er fast ausschließlich in Eisen. doch geht er
eher einen umgekehrten Weg als Hoflehner. Fügt
dieser hauptsächlich Fertigmaterial zusammen, so
läflt Kagra iedes Stück im Feuerstrahl des Geblüses
zu einer neuen Form werden. Ist bei Hoflehner in
der Regel männliche. siegreich vorstoßende Kraft.
Aggressivität zu spüren, so finden wir bei Kagra eher
weibliches Wachstum und weiterwachsendes Regulativ.
Dieses ist allerdings nur keimhaft angelegt, während
der Schrecken und das Grauen der von der Sinnlosig-
keit eines Sisyphusdaseins ausgelaugten Existenz vor-
herrschen; kraterartige Mulden, Geschaßeinschlägen
vergleichbar. bezeugen die tief in die Substanz ein-
dringenden Schäden.
Eine eminent starke, zu selbständigem Formdenken
und genialem Wurfweisende Natur war auch Andreas
Urteil (1933 in Gakowo, Jugoslawien. geboren). Früh,
nach an seinen Lehrer Wotruba gebunden, strebte er
zu einer seinem Lehrer fremden Gestaltungsweise,
jener der Bewegung, wie wir sie schon in den Figuren
Hanaks (Studie zu .,Der brennende Mensch") an-
treffen. Urteils Gestalten, immer dem Menschenbild
verhaftet. gehen nach einer Verknorpelung der
Gliedmaßen immer mehr in ein flammendes Züngeln
über. Eine wilde. leidenschaftliche Bewegtheit wird
noch im härtesten Material präsent. Wir hätten in
Urteil einen echten Erneuerer des österreichischen
Barocks wiedergefunden, Zu Recht beginnt sich das
Werk des 1963 nach kurzer Krankheit Hingegan-
genen auch im Ausland durchzusetzen. Gewisse
äußere Verwandtschaften. wenn auch von anderen
Voraussetzungen kommend - van der Gestaltung
der Gruppe und aller damit zusammenhängenden
Formen: Gemeinschaft. lch-Du-Beziehung - . scheinen
bei Alfons Loner (1917) gegeben. Er ist ein Auflen-
seiter. den man im Auge behalten sollte und der
besonders in letzter Zeit, etwa mit der Gruppe
,.Gefangene". eine Formverdichtung von großer
Aussagekraft erreicht hat. Ganz anders als bei den
Letztgenannten ist die Arbeitsweise bei dem 1921 in
VVISI"! geborenen Josef Pillhofer. VVIF sehen schon bei
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