Robert Waissenberger

DlE BILDPARABELN

DES MALERS FRANZ LUBY

t FFGHI Luby. EINS lvteikwurdtgP HCQCIIHUHQ llurzlÖl

auf Holz, 31 x52 (in

Das Kulturamt der StadtWien besitzt ein Bild von Franz Luby mit dem Titel ,.Eine merkwürdige Begegni

Ein Mann in Uniform der k. u. k. ÖSlGTFSlChlSChrUFJQCIFTSClWGH Armee hält eine Pistole in der Hand un

traclitet sie unschlüssig. Er fragt sich offenbar, ob er die Dame vor sich, ein nixenhaftes, gefährlichever

aussehendes Wesen. oder ab er sich selbst erschießen soll. Soll er Offizier bleiben, obwohl er wenig

tärisches an sich hat, oder soll er Maler werden? Aufder rechten Seite des Bildes ist die weitere Entwicl

offenbar schon vorweggenommen. Dem Maler. der eben dteses Bild malt b den OlflZlEF, die Darni

Wiener Landschaft im Hintergrund und sich selbst auch reicht ein Engel, unheimlicherweise mit e

Totenkopf, einen Lorbeerkranz. Der Maler Franz Luby ist also der Meinung. daß der Ruhm für ihi

nachher kommen wird.

Doch ist Sicherheit dem Künstlerischen ohnedies abhold. Ein Werk. das bereits zu Lebzeiten seines Schc

als Hklassisch" abgestempelt wird. überdauert jenen nur kaum. Ein Künstler, der nicht den Zweifel ai

selber kennt, ist kaum ein solcher zu nennen. Luby weiß das. Und so hat das Bild „Eine merkwürdig

gegnung" autobiographische Zuge. Ein Bezug liegt unter anderem darin. dafl Franz Luby die Unt

die er schon einmal getragen hat e er sollte tatsächlich Offizier werden i bald wieder abgeleg

Der Maler Luby trug hingegen ia nie eine Uniform. Freilich machte er es damit dem Betrachter s

Bilder einigermaßen schwer. Wer darauf zielt, ein Dutzendurteil zu fällen, wird kaum eines tinder

sich auf Luby anwenden lößt. Natürlich werden manche, die nur so beiläufig an seinen Bildern vorbeig

sagen. daß sie „surrecilistisch" oder wenigstens. daf} sie .,phantastisch" sind. Doch. um ein echter Surr

zu sein (ein halber zu sein wurde Franz Luby aufieden Fall ablehnen), mufi man der surrealistischen,

fession" angehören. Den Surrealisten Pariser Prägung gaben aber Apollinaire und Breton Gxe Rc

Außerdem haben, wie es schon die „merkwürdige Begegnung" beweist, die Bilder Lubys symbolt

Charakter. Und das ware im Surrealismus undenkbar.

Und um weitere Vergleiche zu ziehen: t-tat Franz Luby etwas von der Art der „naiven Maler", etwa

Henri Rousseau? Gibt es Parallelen oder Gegensätze zu diesem Maler? Dte Tatsache. daß beide B2

des öffentlichen Dienstes waren. ist zweifellos originell, hat aber kaum etwas Ernsthaftes zu sagen. Ern

ist iedach, daß sich beide immer in erster Linie als Maler fühlten und beide dies in einer Zeit. da es in Ei

kaum mehr eine richtige Folklore gab. Doch gerade die „naiven" Maler machten sich den ursprüngli

schöpferischen lmpetus der Folklore zu eigen. Und damit ist man am Kernproblem: Das Suchen nac

Ursprünglichkeit hat Luby mit den .,naiven" Malern gemein. Wer nach den Wurzeln gräbt, kann

Teil einer Masse, er muf! etn Einzelgänger sein. Und als solcher ist, nach allen Überlegungen. Franz

zu sehen.

Natürlicherweise hatte auch Luby Phasen einer Entwicklung durchzumachen. bis er zu seiner Eig

fand. Die Lebensschicksale der Menschen unseres Jahrhunderts sind im allgemeinen verschlungene

verworrener, durch äußere Umstande mehr beeinfluflt und in Unordnung gebracht als die der Men

des vergangenen Jahrhunderts.

Franz Luby stellte zum ersten Male mit sechsundzwanzig Jahren Bilder in der Wiener Secession aus

Wirken fand Beachtung, und sogar mehr. als dies im Durchschnitt der Fall ist. Luby schuf damals

gezielt und mit Konzentration. Es war pastose Malerei, die man von ihm sah und die zu seinen heu

in der Technik der lkonenmaler entstandenen Bildern in Gegensatz steht. Aber bald nach seiner I

Ausstellung wandte er sich etner Arbeitsweise zu. die seiner heute geübten ähnlich ist.

Luby war immer ein fleißiger ..Skizzierer" gewesen, was für einen Maler nur von Vorteil sein kann.

Zeichnungen, die er vor allem von seinen Reisen mitbringt, sind Ergebnisse genauen Studiums. De

solche Weise erarbeiteten Charakter einer Landschaft baut er in seine erdachten Bilder ein. Auc

Traumwelt bezieht ihre Bildsprache aus wirklichen Erlebnissen: daher die Ähnlichkeit vieler Bilder

mit Träumen. Bruchstückweise kehrt in diesen Bildern die sichtbare Welt wieder. Aus der Fülle der

achlungen. die in Lubys Gedankenwelt verborgen liegen, tritt die Fülle der Einzelheiten zum Bil

sammen.

Die zweite Wurzel für Lubys Kunst reicht in das Studium der Maltechnik. Man muß, um malen zu kö

das Malhandwerk beherrschen. Etwas, über das man durch Jahrhunderte etwas wußte und das man

strengen Regeln übte, darf heute nicht weniger wichtig sein: die .,Verwendung der Malmittel im B

wie dies schon der Titel des im deutschen Sprachraum am meisten geschätzten Handbuches für i

ausdrückt. Von dieser Verwendung her ist nicht zuletzt die Wirkung. der künstlerische Rang eines

abhängig.