n lnnocenzo Carlont, Kommunion der Apostel, 1717

1720. Hochalurblan a" Schloßkirche in Ludwigsburg

ixuugan

0 Innocenzo Carlone. Modello des Ludwigsburger m.

laues, 1717. 114 X 66.2 cm. Augsburg, Sxädrisdu Kunsznlungen



Franz Amen Maulperrsd-n, Kommunion a" A osul. an.

Saille, vor 1750. s: x u, cm. Salzburgcr Bare museum

Franz Anton Maulperrsdx, Kommunion a" Apostel, ludierung

 (spiegelvzrkehrx), 1785. ms x 11,2 cm

auucxzw 1-s

nach, Mzulpanldl, 1.. den Quellen seines malerischen

ädel-jzhrbuch 1924, sa. III-IV, s. m.

laras. m." Anmn Mnnlpnnna. 1724-1796, Budapest

19.

., an den Autor.

m: cm, ms entstanden, Klau Gans, 1.:. 0., s. m.

im Szlzburg was nna i

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_lmigt and Imagination,

Die kompositorischen und morphologischen

Vergleiche erweisen, daß die Grisaille unter

Mitnahme der Komposition Carlones als vorbereitende

 Arbeit Maulpertsd-is für seine spätere

Radierung anzusehen ist.

Altarblatt und Modello Carlones stimmen in

ihren Details fast wörtlich überein. Die Grisaille

 dramatisiert die Komposition durch Vereinfachung

 von Faltenbildungen und durch

Weglassen nebensächlicher Details. Im Physiognomisehen

 werden extremere Verfremdungstendenzen

 wirksam. Sie führen uns zu den

Typen des jungen Maulpertsch vor und nach

1750. Die Veränderungen bewirken höhere

Spannung, schaffen die Atmosphäre einer legendären,

 anderen Welt. Der Detailvergleich

zeigt beispielsweise am Haupt des Christus

(Abb. 5) bei Carlone Veränderungen der Anatomie,

 die eine wenig anziehende Verfremdung

mit flachem Hinterkopf bewirken, bei Maulpertsch

 (in der Grisaille ebenso wie in der Ra-Minerven:

 (Abb. 8) erweist größte Übereinstimmungen.



Die Radierung löst Carlones Komposition

noch weiter auf. Die Figur des kauernden

Dieners rechts unten - aus der Tradition des

Seicento stammend - ist als Anachronismus

entfernt worden. Petrus ist aufgestanden und

erhebt ekstatiseh beide Hände. In allen Details

- wie in den Köpfen der Apostel - vollzieht

sich die Befreiung vom Vorbild.

Der Vergleich schenkt uns in den verschiedensten

 Bezügen neue Erkenntnisse. Die Mitnahme

von Kompositionen anderer Künstler war ja

damals eine normale Übung. Schon für Carlone

 hieß der Auftrag, einen Modello nadi

Luca Giordano zu malen". Interessant ist

jedoch, wie Maulpertsch über das Zwischenglied

 der Grisaille schrittweise zur Radierung

hin die Lösung vom Vorbild vollzieht.

Wieder einmal zeigt dieses Exempel die Funktion

 der Grisaille als Farbreduktinn _ anle-