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fahrender Comödianten öffentlich gegen Entgelt dargestellt wurden. Leider weiß man 
gar nichts über die Musik bei derlei Darstellungen. 
Der Venetianer Pietro Mingotti scheint der erste gewesen zu sein, der es unternahm, 
durch eine längere Zeit hindurch alljährlich mit seiner Gesellschaft im Frühling, Herbst 
und während des Faschings in einem dazu besonders erbauten Theater am Tummel 
plätze zu Graz italienische Opern aufznführen. Er begann im Herbst 1736 mit der 
Vorstellung der Oper ^riniäa adniräormta. Auch in den nächsten Jahren, ausgenommen 
das Jahr 1741, in welchem die Gesellschaft in Preßburg war, wurden je fünf bis sieben 
neue, zumeist große italienische Opern, mitunter auch Intermezzi und komische Opern 
aufgeführt. Ungeachtet dieser großen Abwechslung von Schöpfungen eines Hasse, Galuppi, 
Giacomelli und anderer berühmter Componisten und ungeachtet der Vorführung sehr 
bedeutender Sängerinnen und Sänger, wie der Marianna Pirker, Rosa Costa, Elisabetta 
Moro und eines Canini, Giorgi und Anderer unter Scalabrinis Leitung fand sich Mingotti 
schon bald nach dem Beginne seiner Grazer Unternehmung bemüßigt, sich an die Hof 
kammer und an die Landschaft „um eines Gnadens Auswurf" bittlich zu wenden und 
noch vor Ablauf der zehn Jahre, für welche er das Recht zu Opernvorstellnngen erlangt 
hatte, nämlich schon im Jahre 1743 sein ans 550 Gulden geschätztes Theater seinem 
Hauptgläubiger zu überlassen und anderwärts sein Glück zu versuchen. Im Theater am 
Tummelplätze gab es dann Comödien aller Art. Erst nach der Eröffnung des land 
ständischen Theaters kam im Jahre 1776 etwas mehr Stetigkeit in das Grazer 
Theaterwesen. Im ersten Jahrzehnt des Bestandes dieser Bühne standen italienische und 
zwar zumeist komische Opern von Anfossi, Galuppi, Gazzaniga, Parsiello, Salieri, Sarti 
und Anderen auf der Tagesordnung derselben, neben welchen allmälig auch Singspiele und 
Opern deutscher und französischer Componisten (Mozarts Entführung und Figaros 
Hochzeit im Jahre 1788) häufiger zur Aufführung kamen. 
Über die Beschaffenheit der Gesangs- und Jnstrumentalkräfte der Grazer Oper ist 
nichts zu sagen, was sie von der in anderen größeren Provinzhauptstädten unterscheiden 
würde. In Leoben, Marburg und Pettau fanden gegen Ende des vorigen Jahrhunderts 
ans den um jene Zeit dort erbauten Theatern und später mitunter auch Aufführungen 
kleiner Opern, Duodramen und dergleichen durch Dilettantenvereine statt; in Graz 
bestanden schon lange vorher Dilettantentheater, an denen auch der Adel thätigen Antheil 
nahm; aber von einer ständigen Musikkapelle eines steirischen Adeligen ist nichts bekannt. 
Eine viel größere Bedeutung als für das Opernwesen hatten Dilettanten und 
Dilettantenvereine für das Concertwesen. Leider reichen die Nachrichten über Concerte 
oder, wie man damals sagte, Akademien kaum über das vorletzte Jahrzehnt des XVIII. Jahr 
hunderts zurück. Eine der ältesten meldet, daß im Jänner 1787 dem großen Josef Haydn