L. Chwistek, Leda, 1923, Samml. K. Estreicher,

Krakau

L. Chwistek, Schwäne, 1926, Kunstmuseum, Lotz

L. Chwistek, Leda mit dem Schwan, 1926, Kunstmuseum,

 Latz

L. Chwistek, Fischfang, 1926, Samml. K. Estreicher,

 Krakau

L. Chwistek, Stilleben, 1932, Privatsammlung

ierkungen 8,9

Chwislek, Main walka o nowa torme w sztuce [Mein

mp1 um die neue Form in der Kunst), „Wiadomosci

eradrie", 1935, Nr. 51-57, S. 5.

nstructivism in Poland 1923-1936, Stuttgart 197a [Ausllungskatalog;

 Museum Falkwang, Essen, und Riiksiseum

 Kröller-Müller, Otterlo).



Anschrift des Autors:

Dr. Jozef Grabski

Kunsthistoriker

_Sterngasse 3l2l5

1010 Wien



tile figurative Anspielungen beinhaltet, - dem

Unismus von W. Strzeminski. Chwistek wollte

versuchen, wie weit man den Stretismus in Richtung

 der abstrakten Malerei führen kann, ohne

seine wesentlichen Grundsätze zu verlieren. Er

ging aber nicht weiter, er hielt an der Grenze

zur abstrakten Kunst an.

Die von Chwistek geübte Theorie und Praxis

nimmt eine wichtige Stelle in der Kunstgeschichte

der zwanziger und dreißiger Jahre ein. Sie sind

ein Bindeglied zwischen der alten Kunst, dem

Kubismus, dem polnischen Formismus und der

abstrakten Kunst der Avantgarde".

Der Strefismus war ein Versuch, die Erfordernisse

und Normen der alten Kunst mit der Ästthetik

der neuen Kunst zu verbinden, die ab Anfang

des 20. Jahrhunderts immer radikaler mit den

klassischen Normen brach, vor allern in ihren

extremen, abstrakten Leistungen. Leon Chwistek,

als ein in der rationalistischen Tradition ausgebildeter

 Wissenschaftler, konnte die Existenz der

extremen künstlerischen und ästhetischen Haltungen

 ohne logische Bindeglieder nicht akzeptieren.

Eben ein „neuer Stil", von dem er ständig

träumte, dessen Erarbeitung er viele Male postulierte,

 sollte diese von seinem Intellekt empfundene

 Lücke und die Kluft zwischen den extremen

Erscheinungen in der Kunst füllen. Seiner Meinung

 nach sollte eben der Stretismus so ein

neuer Stil werden.



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