Internationale Kunstausstellung, Secession, Wien 1924
Internationale Kunstausstellung, Secession, Wien 1924
Internationale Ausstellung neuer Theaterlechntk, Konzert-
haus. Wien 1924
Friedrich Kiesier, Trägerelernent, internationale Ausstel-
lung neuer Theatertectinik, Wien 1924
5 Friedrich Kiesler, Tragerelement, internationale Ausstel-
lung neuer Theatertechriik. Wien 1924
6 Friedrich Kiesler. iwRaumstadtit, Kunstgewerbeaussteilung,
Paris 1925
7 De Stiil, Jubilaumsheft, N0. 78 e B4, 1927
e. wie-
Anmerkungen 1 - 5
1 Der segnri ivkOViSllUKllViSlISChl wird hier Vllchl ausschließlich ttir dtE
KunslRußlandsverweridel sondern inaem iniwienderzwarrztgerJaii-
reuhtrehenurniaseehaensihngahzallgemeiniurgeornetrisciieeestai-
tungeri und ohne Bezugnahme ein eine theoretisch iuhuierte Abgren-
zung eingesetzt
1 Friedrich st Florian Frederick.) KieSler,ArchileklderUnendlichkeit
tseo - 1965 in Aussieilungskalaiog Frederick KieSieLArChilEKl, Ga-
iene haenst st. Stephan, 1975, s 3
1 Josei Matthias HaueLAus einem BrtelanFrau Suwald VGVT14 Mai 1937,
abgedruckt in GedenkscnriitJoseiMatthias Hauer. hrsg vorn Nieder-
üSterreichlSChen Kulturiorurri. Wiener Neustadt isrs. o S
l Dieter Bogrier, Josef Matthias Hauers iiZwoillontepnichir Zur geistes-
geeehicntiiehen Stellung des Komponisten in Morgen, Kuiturzett-
schrill aus Niederösterreich Nr I8, i981,S 273W
i Dieter Bogner, Die geometrischen Flelieis von Josef Hoffmann, in alte
und moderne kunst Helt184i185,iQ82,S 24 tt
wurden, als auch einige bedeutende und international
große Beachtung findende Beiträge zur konstruktivisti-
schen Kunst entstehen konnten.
Natürlich dominierten im Wien der Zwischenkriegszeit
dietraditionellen Kunstforrnen, doch wardieses ungün-
stige quantitative Verhältnis schon immer das Schick-
sal der Neuerer. Der Komponist Josef Matthias Hauer
hat als ein von dieser Ablehnung Betroffener die Situa-
tion des Avantgardekünstlers eindrucksvoll charakteri-
siertersprichtineinem BrietvondemiiinderÖffentlich-
keit zertrampelten Menschen, der ungerecht darunter
zu leiden hat, daß er pünktlich in seiner Zeit lebt, wäh-
rend die anderen Menschen fünfzig oder hundert Jahre
zurück sindxF Gerade das theoretische und komposi-
torische Werk dieses Komponisten stellt einen der be-
deutendsten und eigenständigsten aber auch verkann-
testen Beiträge Österreichs zur konstruktivistischen
(strukturellen) Kunst der Zwischenkriegszeit dar, eine
Tatsache. die sich erst langsam durchzusetzen be-
ginntf
EsistaufGrunddeshierzusammengestellten Materials
nicht zu übersehen, daß eine einseitige historische Be-
trachtungsweise, indem sie Veränderungen in der
Struktur des künstlerischen Gestaitens der zwanziger
Jahre außer acht gelassen hat, zu einem mangelhaften
Bild des österreichischen Beitragszurmodernen Kunst
gelangen rnußte. Für eine Epoche, in der grenzüber-
schreitendes Denken und Gestalten die künstlerischen
Fragestellungen der Avantgarde bestimmt und in der
das Experimentieren mit neuen Medien und Materialien
dieKünstlerintensivbeschäftigt,kanneineaufdas Lein-
wandbild und die traditionelle Bildhauerei beschränkte
Kunstgeschichtsschreibung keine adäquate Darstel-
lung des Geschehens finden. Dies gilt auch ohne Ein-
schränkung für die kunsthistorische Beschreibung der
künstlerischen Aufbruchsbewegung irn Kreis der Wie-
ner Secession am Beginn des Jahrhunderts; Kommt
dann noch hinzu, daß vielfach einer ganz bestimmten
Ausdrucksform. dem expressiven, subiektiv bestimm-
ten Gestalten, der Charakter einer nationalen österrei-
chischen Eigenschaftzugeschriebenwird,währendan-
dere Formen und Inhalte als lilfttemaltOftaliStlSChtt an
den Rand geschoben oder überhaupt ignoriert werden,
dann ist es kein Wunder, wenn konstruktives und struk-
turelies Gestalten im österreichischen Geschichtsbild
kaum zu existieren scheinen.
Daß diese Haltung auch heute noch aktuell ist, beweist
eine im vergangenen Jahr gezeigte Ausstellung über
F. Kiesler (Nzvnam
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F. KIESLER.
