ilol seine Einbindung in die europäische Entwick-
i. DerT0rs0(Abb, 1), 1938 als Entwurl lurein Mahn-
in Willersdorf entstanden , zeigt viele Qualitaten
rustikalen Göttinnen und Nymphen Maillols. Das
ke Korpervolumen sticht ins Auge, die betonte
dansichtigkeit. Der Korper wird als Gesamtvolu-
i gesehen, die Gelenke sind kaum artikuliert. Die
los behandelte Oberflache suggeriert stotlliche i
ichliche - Qualitäten. Aus diesen Elementen setzt
ider klassische Gesamteindruck zusammen. Aller-
ishatdieseKlassiketwasErdverbundenesRustika-
an sich, das sich vor allem in den gedrungenen Pro-
ionen undder uppigen Körperlichkeit ausdruckt. Es
gibt auch in der Oberllachenbehandlung Parallelen
beide Künstler tauchen die Figur durch eine pastose
Behandlung des Fleisches in eine llimmernde Aura.
Was allerdings bei Leintellner vollig fehlt. ist die szeni-
scheAusgestaltung Bei ihm gibt es keine Flora (Abb 2)
oder Venus. sondern den Frauenkorper an sich
Die Serie der lruhen Portrats beginnt mit einer Blei-
maskeiiiDie SlOWeniHti 1939). es folgen ein männlicher
Bronzekopl (iiDer Mazedonien 1941), derWiener Gast-
wirt Bett (1942), ein weiblicher Kopt, wie der vorige aus
schwarzem Kunststein (1944), und ein weiblicher Mar-
morkopl (1 944)."
In dieser Serie sind bereits die plastischen Formkrite-
rien Leinlellners ausgeprägt. Er geht bei seinen Arbei-
ten grundsatzlich von der Schadelstruktur aus - sehr
wohl erkennend. daß das Charakteristische einer Per-
sönlichkeit olt in der Silhouette klarer zum Ausdruck
kommt als in den individuellen Gesichtszugen So wer-
den lolgerichtig seine lrühen Kopfe aul ihre klar umris-
sene Kopttorm reduziert. Das Porträt Fiott ist ein kantig
geformter Kubus. bei dem die Umrißlinie durch die Kno-
chen - Wangen, Kinn, Augenbrauen - gelormt wer-
den. Die Haulwird strall überdie Koptform gezogen und
ist ganz undillerenziert. hat keine stofflichen Qualitä-
ten. Die Gesichtszüge werden nur summarisch ange-
deutetihaiterMund,lastmongolischeAugen.enganlie-
gende Ohren
Die selben Kriterien gelten lur den Mädchenkopl
(Abb 3) von 1944 Über dem langen. schlanken Hals
baut sich die Schadelforrn aul - charakteristischer-
weisewie beim Mannerkopf ohne Kopihaar Die Silhou-
ette ist geprägt durch die geschwungene Nase, den
Schnitt derAugeribrauen, des Kinns, während die stoll-
liche Substanz der Obertlache kaum angedeutet wird.
Man hat diese Art der Stilisierung - sicher auch ange-
regtdurchdasdunkleSteinmaterial des Porträts Rotti
mit ägyptischer Plastik vergiichenÄ Diese Anlehnung
istiedochnurallgemeinerArtundentsprichteineilaten-
ten Strömung in der europäischen Plastik der Gegen-
wart Die Beziehung der Bildhauer zur sogenannten
iiprimitivenii Kunst oder auch zum Unvollendeten zum
Torso. und die olt radikal iiantiklassischeii Grundstim-
mungsindsichereineeigeneUntersuchungwertdeder
Künstler hat hier seine ganz persönliche Relation erar-
bettet." Bei Leintellner wird man iedoch auch den Ein-
fluß Hanaks annehmen müssen. wobei er eher aut tru-
7 Pablo Picasso. i-Frauenbusteii, 1931
8 Heinz Leintellner. "Kopf der Fiuckblickendenii,
Bronze. Hohe 16 cm
1946.
here Arbeiten seines Lehrers (um 191D) zuruckgreitt,
also aut eine Zeit, in der Hanak eher Maiiloi als Rodin
verpllichtet war " Trotzdem wird hier ein eigener Aus-
drucksstil geschaffen, der innerhalbdes Oeuvres stark
variieren kann. Ausgangspunkt bleibt jedoch von
Beginn an die Schadelform, die Kontur, die Silhouette.
In der Oberllächenbehandlung werden wir starke
Abweichungen von dieser ersten Phase sehen Dies ist
auch der Punkt, in dem sich bestätigt, daß er nie i-dug-
rnatischiilwieeresselbstnennt)aneineArbeitherange-
gangeri ist
Nicht ohne Auswirkung ist in den folgenden Jahren der
Ernlluß Fritz Wotrubas geblieben, dessen Assistent
5 Hemz Le1111ellne1, 11Kcp1 des allen Mannesu, 1950 Sand
Stein. Hohe 38 cm
6 Henry Laurens, uBoxeru, vor 1920
Anmerkungen 1 e 15
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