Rossacher

' NORDlSMO-Diskussion

tNr. 7 95 dieser Zeitschrift erschienen vier Beiträge zum

Terminus NOFIDISMO von Gerhard Boti, Dieter Ronle

JVI Hossacher. Daraulliin wurde am 24. und 25. Septemi84

 ein Symposien im Saizburger Barockmuseum abgeunter

 Teilnahme von:

rd Boti, Germanisches Naiionalmuseum Nürnberg;

Busnart, Universität München; Bettina Fenr, Bonn;

I Feuchlniüller, Didzesanmuseum Wien; Franz Fuhr-UniversiiäiSaIzburgKlara

 Garas, Museum derSclidnen

e in Budapest; Rüdiger Klessmann, Herzog-Anlon-Ulrich-JITi

 Braunschweig; Franz Matsche, Universität Münster;

imMesserer, Universiiätäalzburg;PavelPreiss, Nationale

 Prag; Kur! Rossacher, Salzburger Barockmuseum;

Wagner, Saizburger Barockniuseum; Kun Woiserschlalie

 Galerie am Joanrieum Graz.

Diskussion bestand aus einem terminologischen

einem kulturhistorischen Teil. Als Oberbegriff

Ie der Expressivismus als in der Kulturgeschichte

l nicht verankerter Begriff für besonders ausksbetonte

 Spannungskunst herausgearbeitet. Er

s Extrembegrilf der Ausdruckskunst Polarbegriff,

iem Formaten. Klassischen gegenübersteht,

Expressionismus ist ein Teil des Expressivismus.

Begriff NORDMISMO (Nordheit) wird als Leitwort

en Expressivismus aus klangiichenGründen vorgeagen.

 Das Wort NOFlDlSMO kommt in ltalien für

sse künstlerische Erscheinungen des Nordens als

iruck für Verfremdung, Ferne. Einsamkeit, Klage,

Dieser Begriff ist nicht nur ein Begriff der Himmelsung

 - für welchen das Wort Nordicismo genügt

2- sondern er ist auch als Begriff von unten nach

l für das Schöpfungserlebnis des Künstlers zu den-Zitat

 Josef Weinheber: n. . . Stirn, die hinauf zu den

wen leidet und lodert und fragtk. Der Ausdruck

ie erstmalig nach Meinung Kurt Rossachers von

eppe Fiocco, Universität Padua, vorzwei cappricci

Irancesco Guardi gebraucht. Erwird in Italien auch

Verken Franz Kafkas, Robert Musils und Aiessanvtagnascos

 verwendet. Rückfragen beim romanti-Efl

 Institut in Salzburg ergaben, daß der Terminus

l bei E. T. A. Hofmann hervorragend verwendbar

Einzelne Bedenken wurden hinsichtlich der rein

iraphischen Fticntungsbezogenheit des Terminus

ißert. Es wurde betont, daB NORDISMO Auflösung

1

der Norm, Loslösung vom Kanon, gegen etablierte

Kunst, Zugehörigkeit zu einer anderen Welt fern aller

akademischen Regeln zeigt.

Die bisher verwendeten zweipolaren Begriffe wie

Dyonisisch-apollinisch, sentimentalisch-naiv. klassisch-romantisch,

 waren auf seilen des expressiven

Pols nicht durch die Jahrhunderte raumdeckend. Am

deckendsten ist das Begriffspaar expressivistischklassisch

 bzw. NORDlSMO-classico.

Nach Darstellung Kuri Rossachers erlauben die Polarbegriffe

 nur eine flächige Gegenüberstellung der Ereignisse,

 nur ein zweidimensionales Beurteilen ohne

Raumtiete und innerem Zusammenhang. Diese flachlge

 Darstellung wäre nurdurch Denken in die Torsion

der dritten Dimension und Hohersteigen in die Serpentine

 möglich. Serpentine und Drall sind bei der großen

Kunst immanente wesentliche Komponenten.

Zu den beiden Polarbegrilfen führt die zentripetale

Formsuche im Gegensatz zur zentrifugaien Ausdruckssuche.

 Das Zusammenwirken beider Kräfte führt zur

jeweiligen Formfindung.

Der zentrifugaie NOFlDlSMO zeigt die offene Form,

während das zentripetale Classico von der geschlossenen

 Form beherrscht wird.

NOFtDISMO und Tragik: im allgemeinen löst der Künstler

 im NOFlDlSMO sich heftig befreiend seine Probleme,

 Aus dem NORDISMO erwächst somit nicht das

tragische Werk - es wird aufgehoben.

Die Äußerungen des NORDISMO dienen der Enth

mung, er drückt Trauer, Angst, Furcht. Entset.

Grauen. aberauch Verzückung und Ekstase aus. E

jedoch in jedem Falle die kulturhistorische ebenso

die spezielle psychologische Situation ausschlag

bend.

Die Ausdrucksmittel des NORDISMO werden in

Lichtführung. in der Farbgestaltung, der Verfremd

und im Bewegungsablauf eingesetzt. Bei der Licht-Farbführung

 ist die Betonung des hellldunkei, die'

schärfung und das Aullodern von Farbtönen ebenso

das Hinwenden zur Grisaille kennzeichnend.

Die Verfremdung erscheint als Hauptmittel des N

DISMO. Sie erfolgt als Disproportionierung der Be

gung der Statik, des Physiognomlschen.

Der Begriff der Verfremdung wurde von den Teiii

mern in seiner generellen Verwendung teilweise

grund seinervielfältigen anderen Anwendung auf iit

rischem und phiiosophischem Gebiet abgelehnt. i

Rossacherpiädiertjedoch, den Begrilfverfremdung

Ausdruck für eine extreme atmosphärische Veräi

rung des Natürlichen beizubehalten.

Die Ausdrucksmittel der Bewegung umfassen

Gesten und Gebärden der Arme, die Ekstase unc

Verzückung der Gesamtfigur.

Die Übermalung wird als spezielles Ausdrucksrr

Arnulf Reiners festgehalten.

Die Verhüllung tritt bei der Verwendung von Salzbu

Rotscheckmarmor auf den Grabmaiern der Spatg