den.Wiezu einem Rebus autgerastert, führen sie aufdie

Fährte der Gegenwart, ihrer Alltagskultur, ihren Wertvorstellungen

 und Errungenschatten. Der Schlüssel

seiner Autlosung liegt in der Sichtbarkei ihrer Indizien

und dem Gespür tür deren tietere Sinn- und Stimmungszusammenhänge.



lll

Der Motivkatalog Rauschenbergs des hier behandelten

Zeitraumes der 60er Jahre reicht über die bestimmenden

 Themen aus dem Umkreis der Technik hinaus und

umtaßt ebenso Szenen, Situationen, Ereignisse und

Menschenbilder u.a. aus dem Sport. der Pop-Musik,

dem Film oder auch Selbstporträts Flauschenbergs.

Eingang in seine Bildwelt finden sie jedoch gleichermaßen

 aus einem Grund: Sie sind Notizen, Anmerkungen

und Dokumente, die seine erlebte Zeit begleiteten und

die zusammen mit seinen Gestaltungsspuren Autobiographisches

 festhalten. Darüber hinaus aber sind die

Bilder mehr noch Zeugen ihrer Zeit, die einer Autopsie

gleich Aussagen machen über die Indizien von verborgenen

 und doch vorhandenen Grundstimmungen der

Gegenwart."

Diesesieht Ftauschenberg sich durch ein menschliches

Verhalten äußern, das vor allem durch die moderne

Technologie geprägt ist. Die aus diesem Verhältnis

erwachsenden Handlungen versucht er zu erlassen,

indem er ihre bezeichnenden Erzeugnisse undprägnanten

 Spuren in seinen Bildern bannt. Allerdings zeugen

diese von einem Bewußtsein, dessen Aufmerksamkeit

ausschließlich derJeizt-Zeitgilt und das der Frage nach

der Zukunft ausweichend mit einer unreflektierten.

selbstzerstörerischen Gleichgültigkeit antwortet. Aus

dieser Perspektive sind sie iispezifische Historienbildem"

 die den Betrachter auf die emotionale, ja bisweilen

 moralische Bewußtseinsebene seiner Zeit aufmerksam

 machen wollen und die in diesem Sinne auch heute

noch nichts von ihrer Aktualität eingebüßt haben."

7 RobertFtauschenberg,iwPersirnmonw, t964.0iundSiebdruck

aul Leinwand. 233,6x 127 cm. Besitz Mr. und Mrs. Leo

Castelli, New York _

8 Robert Flauschenberg, iiCrocusu, 1962. Ol und Siebdruck auf

Leinwand, i52 x 91 cm. Leo Caslelli Gallery, New York

9 Robert Rauschenberg, iiTracerii, 1964. Ol und Siebdruck auf

Leinwand, 2i 3,3 X1524 crn. Besitz Frank M. Titeiman, Boca

FtatonlFlorlda

Anmerkungen 7- 17 (Anm. 7 - ti s. Text S. 3B)

" Themen aus dem Sport Z B in nSh0rtslopu_ 1962, oder wDusk bouniyn,

1979: nalurlich diirten auch hier die Motive nur in ihrem Zusammeniiang

 gesehen werden. Unter dieser Voraussetzung ließen sien ganze

Moiivketien aulreihen, die das Kernlnema Fiauschenbergs. Mensch,

Aktion und Gegenwart umrahmen würden.

' Flauschenberg nach Ouotes irt Parinaud, rUri lntervista con Rauschenbergir,

 in Le Arli. 1969, S 26, -- Aul dteses Zitat bezieht sich auch

L,Allvway Rauschenbergs Entwicklungin Katalog Hauschenbergzit.

Anm 2, S 40 ll .d0ch legt Alloway die Beziehung Rauschenbergs zur

Technik sicher etwas zu elnseilig positiv aus.

' Rauschenberg Statementtor unreleasedtiim nMosiiy aboui Rauschenbergii,

 produced by Reiner Moritz, 1974 - 75 Zur Zusammenarbeit

Rauscnenbsrgs s. Davis, D vom Experiment zur ldee, Köln 1975.

S 85 ll

'" Das Blld der Venus des Velazquez tindet slch auch in iIEXllSg 1962. vergleichbar

 ist hier auch das Foto eines Aktes mit Spiegel in nBantarnI

(t965)

" Als Konterlei der geseilscnaltiicnen Verhältnisse hätten die Zitatbilder

slcher ihren eigenen Stellenwert in den Ausstellungen r-Ari about Arte,

Wiiiiney Museum otAmerican Art. 1978, und v-Nachbilder 7 Vom Nutzen

 und Nachteil des Zltierens iür die Kunst-i. Kunstverein Hannover

1979, einnehmen können

ß Entgegen der Annahme L. Allowaysverhindert die Moiivviellalt bei nauschenberg

 keineslalls. daß gleiche Motive in verschiedenen Bildern

gleicheoder anniieiie uirdnggraniiiaane- Bedeutung haben konnen und

von hier aus einer beschreibenden Interpretation den Weg weisen. In

diesem Sinne wurde hier vertahren. ln seinem Buch iiAmerican Pop

Am, New York 1974, dagegen schreibt Alloway iiTtte data accurnulated

 lri itie siik-screened pairitings is nut a program to be decoded

iconograpnically by reterence to a set er prior rnaanings nie iconography

 lies in lhe multiplicity, not in its reductidn. ni f ebd. s sa

u Diesen Terminus hat G Adrian! In seiner Besprechung der iiCurrentsii

Rauscnenbeigs benutzt. der nwie kaum ein anderer seiner Zeit aul der

Spur bleibt. und selbst 7 oder gerade - in abgedroschene Obeitlachlichkeit

 spezilische J-iistorienbilder" umreißt". ders Hauscnenberg

Zeichnungen, Gduachen, Collagen 1949 biS t979, in Katalog Rauschenberg,

 zit Anm 2. s 75.

" "Historisches-i arbeiten viele Kunstler des 2D Jahrhunderts aul. Vgl.

dazu die Kataloge der Ausstellungen wArl abcui Art-r oder i-Naciibilden.

zit Anm t t Eine rnarkantePersönlichkeit aus dem Umkreis Rauschenbergs,

 die sich mit diesem Thema belaßt hat. ist L Rivers Dessen Interesse

 zieii allerdings starker aul dasTliema monumentaler historischer

Ereignisse und deren bildliche Umsetzung in dieGatturig des Historienbildes

 H Belting steht in dem Bild nThe History ot the Russan Revolutionii

 von nivers die kunsllerische Ausbreitung des Hlstdrienbildes

selbst als eines Topas derAutarbeitung von Geschichte in der Gegenwart

 Der Meinung Bettings, daBRauschenberg irrieegeiisaiz zu nivers

gerade das Subiektiv Expressive renle, rTiuß allerdings widersprochen

werden, da Ftausciienberg 7 und das war zu zeigen hier das Anliegen

- sich als riisierisaiies und rnitnin helangencs Wesen mit seiner

Gegenwart auseinandersetzt und tßlqlich aucii seine PersOriliChkEit

nicht vüllig riinterden gewahiien Motiven verstecken will s seitirig, H

Larry Rivers und dte Historie in der modernen Kunst in Art International,

 vol l - 2, Lugano 1982. S 72 783

40