Druckperlen  der  Firma  Pitter  wurden  „zur  weiteren  Veredlung...  geschliffen,  irisiert,
mit  aufgeschmolzenen  Brokatflimmern  verziert  oder  nach  dem  Pressen  rasch
abgekühlt,  so  daß  die  Oberfläche  eigenartig  rissig  wird“  (Arnold  1909,  S.  92).  Man
kann  davon  ausgehen,  daß  diese  Firma  nur  eine  von  vielen  war,  die  sich  der  Iris-  und
Lüstereffekte  bediente,  die  über  den  Jugendstil  hinaus  auch  im  Art  Deco  der
Zwischenkriegszeit  großen  Anklang  fanden.
Aus  einer  zeitgenössische  Quelle  von  1930  sei  im  folgenden  eine  Auswahl  jener
Produktionsprogramme  getroffen,  die  charakteristisch  für  die  Zeit  scheinen:
Das  Chemische  Laboratorium  Anton  Rössler  in  Gablonz,  1919  gegründet,  erzeugte
Silbernitrat  und  Chlorgold  zur  Veredlung  von  Plohlperlen  und  Similisteinen  auf  nassem
Wege,  ferner  Glanzgold  und  Silberlüster  zur  äußeren  Metallisierung  von  Glas-  und
Porzellanwaren  (Lodgman-Stein  1930,  S.  387).
Ein  reichhaltiges  Programm  hatte  auch  Gustav  Keil  in  Gablonz  vorzuweisen:
„Fabrikation  massiver  französischer  Perlen.  Perlschnüre  von  der  einfachsten  bis  zur
feinsten  Ausführung  in  Oriental-Iris  für  Juweliere  etc.  etc.,  Wachs-Chatons  und
Bestandteile  für  Bijouterie,  Iris-Stiftperlen,  Birnl,  Boutons,  Steine,  Ein-  und  Zweiloch,
glatt,  barock  etc.,  in  allen  Formen“  (Lodgman-Stein  1930,  S.  414).
Zu  den  wichtigsten  Unternehmen  zählte  wohl  die  Glasperlen-Fabrik  J.  G.  Schöler  in
Wiesental  a.  N.,  1884  gegründet,  1925-1927  erweitert,  mit  einem  Beschäftigtenstand
von  25  Beamten  und  Arbeitern  sowie  80  Heimarbeitern.  Ihre  Erzeugung  umfaßte
„Glasperlen  und  Stifte  aller  Art,  welche  für  Kleiderbesatz,  Hutschmuck,  Lampenfransen, ­
  Ornaments,  Stickereien  etc.  Verwendung  finden.  Außer  der  modern
eingerichteten  Glasperlenfärberei  werden  in  einem  Nebengebäude  Glasperlen  und
Stifte  gelästert,  irisiert  und  galvanisiert“  (Lodgman-Stein  1930,  S.  434).

COLORS  AND  COLORING,  METALIZING,  IRIDIZING  AND
LUSTERING
The  coiors  of  “artificial”  pearls  are  a  result  of  the  material  used  and  the  way  it  is
handled,  but  they  are  also  a  result  of  the  components  which  -  like  colored  strings  in
colorless  crystal  beads  -  are  not  an  integral  element  of  the  beads  but  influence  their
color  all  the  same  (ill.  139,  p.  198).  A  complete  color  scheme  would,  of  course,  have  to
take  into  account  all  the  possibilities  of  diaphaneity  -  from  transparent  to  translucid  to
opaque  in  many  stages  -  and  also  the  technology  of  coloration,  since  this,  too,  brings
about  different  effects:  coloring  in  the  batch,  single  and  multiple  overlays,  color  linings,
surface  coloring,  iridizing  and  lustering  and  a  great  deal  more.  An  objectively  correct
coior  labeling  for  beads  is  vastly  more  difficult  to  work  out  than  norms  for  sizes.  For  that
reason,  many  of  the  Company  sample  cards  list  the  coiors  mostly  as  numbers;  the  fact
that  every  Company  had  its  own  color  scale  with  special  number  Systems,  goes  without
saying.
The  “main  coiors”  of  the  Biedermeier  period  are  to  be  found  on  a  chart  compiled  by
Ferdinand  Unger  in  Liebenau  (Technical  Museum  Vienna,  TH  34341):  it  uses  three
categories:
Series  B  (for  glass  beads  with  3  facets):  saphire  blue  /  dark  blue  /  crystal  /  topaz  /  pale  green  /
dark  green  /  amathyst  /  brown  /  black  /  opaline  white  /  opaline  blue  /  alabaster
Series  G  (for  fine  composition  beads):  pale  ruby  /  dark  ruby/pale  garnet  /  dark  garnet  /  lemon
yellow  /  Chrysoprase  /  deep  pink  /  opaline  /  alabaster  /  opaline  blue  /  lapis  lazulli
Series  I  (for  extra  fine  glass  beads):  crystal  /  saphire  /  dark  blue  /  Chrysolith  /  aquamarine  /  emerald
  /  amber  /  topaz  /  amethyst  /  dark  ditto  /  brown  /  black

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