marque  des  inquietudes  nouvelles,  ä  quoi  succedent
d’autres  inquietudes,  d’autres  recherches  et  d’autres
trouvailles.  Ceci  devient  particulierement  vif  au
XIX®  siede,  ä  partir  d’Ingres  et  de  Delacroix.  Ces
deux  noms  glorieux  sont  le  depart  de  deux  grandes
voies  paralleles  qui  poursuivent,  l’une,  la  speculation
geometrique,  l’autre,  l’exaltation  de  la  Sensation  optique.
L’une  est  la  voie  du  dessin,  l’autre  de  la  couleur.  Cette
Opposition  se  resume  ici  en  un  Schema  simpliste,  mais
eile  se  manifestera,  en  fait,  par  toutes  sortes  d’experiences
et  de  creations  prodigieusement  riches.
Au  moment  de  PImpressionnisme,  et  sous  le  regne
de  Renoir,  son  plus  beau  maitre,  ce  sont  toutes  les  decouvertes
  et  tous  les  pressentiments  impliques  dans  l’art  de
Delacroix  qui  s’epanouissent.  Entre  temps,  bien  des
merveilles  se  sont  produites  avec  les  peintres  de  Barbizon,
avec  Corot,  avec  Daumier,  avec  Courbet,  avec  Manet.
Et  PImpressionnisme  marque  le  moment  triomphal  de
ceux  pour  qui  le  monde  exterieur  existe  et  qui  le  considerent
  en  pleine  lumiere,  sous  son  aspect  chromatique
et  chatoyant,  avec  toute  la  splendeur  de  ses  tons  qui
se  divisent,  jouent  les  uns  sur  les  autres  et  excluent
impitoyablement  de  leur  regne  le  noir  et  les  ombres.
Mais  ceux  pour  qui  la  peinture  est  “cosa  mentale”
et  qui,  au-dessus  de  la  lumiere  solaire,  placent  le  prestige
de  la  pensee  humaine,  savent  que  Part  est  capable
d’autres  extremites.  Et  c’est  Gauguin  qui  inaugure  un
art  ä  deux  dimensions,  pareil  ä  certains  grands  styles
primitifs,  un  art  reflechi,  lineaire  et  d’une  extraordinaire
puissance  spirituelle.  Et  c’est  Cezanne  qui,  de  meme

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