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Die  Construction.

Es  ist  Semper’s  unbestrittenes  Ver-<
  dienst,  uns  durch  sein  Buch  »Der  Stil«,
allerdings  in  etwas  exotischer  Weise,  auf
diese  Postulate  verwiesen  zu  haben.  Wie
Darwin  aber  hatte  er  nicht  den  Muth,  seine
Theorien  nach  oben  und  unten  zu  vollenden ­
  und  hat  sich  mit  einer  Symbolik  der
Construction  beholfen,  statt  die  Construction ­
  selbst  als  die  Urzelle  der  Baukunst
zu  bezeichnen.
Tmmer  geht  die  Construction  voran,  denn
-I-  ohne  sie  kann  keine  Kunstform  entstehen ­
  und  die  Aufgabe  der  Kunst,  Bestehendes ­
  zu  idealisiren,  ist  ohne  Bestehen
des  Objectes  unmöglich.
Die  Bildung  unserer  ureigenen,  den
modernen  Constructionen  entsprechenden
Kunstformen  liegt  also  in  uns  selbst,  die
Möglichkeit,  sie  zu  schaffen,  ist  uns  durch
das  reiche  Erbe,  das  wir  angetreten  haben,
geboten  und  erleichtert.
Das  nutzbringende  Resultat  dieser  Betrachtung ­
  ist  ein  sehr  einfaches:
»Der  Architekt  hat  immer  aus  der
Construction  die  Kunstform  zu  entwickeln.« ­

TWen  ungeheueren  Werth  der  Construction
-L'  hat  die  moderne  Menschheit  sofort  erfasst ­
  und  zu  ihrer  grandiosen  Vervollkommnung ­
  die  ausgezeichnetsten  Vertreter  entsandt.
So  gewaltig  ist  daher  dieses  Gebiet
angewachsen,  dass  es  naturgemäss  zur
1  heilung  der  Arbeit  führen  musste;  so
sehen  wir  heute  die  getrennten  Fachgebiete ­
  des  Brückenbaues,  des  Bahnbaues,
der  Trägerconstructionen,  des  Maschinen-