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III.
Es  ist  sehr  bemerkenswerth,  wie  die  verschiedenen
Länder  sich  der  neuen  Vervielfältigungsmethode  gegenüber ­
  verhalten,  seitdem  sie  einmal  kein  Geheimniss
mehr  war  und  nach  überall  hin  bekannt  geworden.
Die  einen  verhalten  sich  vollkommen  ablehnend,
während  andere  sie  mit  Enthusiasmus  aufnehmen,  ja
selbst  zu  einer  Art  nationaler  Kunst  machen.  Ablehnend
verhielten  sich  Italien,  Spanien,  das  damals  In  der
Blüthe  seiner  Kunstentfaltung  sich  befand,  und  zum
dritten  auch  Frankreich.  Die  Gründe  dafür  liegen  zwar
nicht  gerade  auf  offener  Hand,  aber  sie  sind  doch
erkennbar  und  begreiflich.
Italien  hatte  die  schönsten  Epochen  seiner  Kunst
bereits  hinter  sich  und  stand  unter  der  Herrschaft  der
Schule  von  Bologna  schon  in  zweiter  Generation.  Diese
Schule,  noch  groß  in  den  ererbten  Eigenschaften,  streng
und  stilvoll  in  den  Formen,  nüchtern  akademisch,
richtig  in  der  Zeichnung,  aber  ohne  Originalität  in  der
Erfindung,  konnte  an  der  wesentlich  für  malerische
und  freie  Darstellung  geeigneten  Methode  wenig  Gefallen
finden.  Die  der  Schule  entsprechende  Art  der  graphischen ­
  Vervielfältigung  war  der  strenge  Linien-Kupferstich,
  den  Italien  im  18.  Jahrhundert  auch  der  höchsten
Vollkommenheit  entgegenführte.  Die  Schabkunst  fand
daher  nur  wenig  und  vereinzelte  Künstler,  und  diese
erst  spät,  welche  sich  auf  ihre  Ausübung  einließen.  Es
waren  Nassi,  Taddei,  Mitelli,  Lorenzini,  Zucchi;  noch
auf  einem  Schabkunstblatte  vom  Jahre  1790  konnte
Cunego  hinzusetzen,  es  sei  das  erste  Werk  dieser  Art,
das  in  Rom  ausgeführt  worden-.