haftesten Künstler Oesterreichs schätzen es sich zur Ehre, für einen Fabrikanten zu
arbeiten, der ihre geistigen Schöpfungen in einer Weise zu gestalten vermag, dass die
Wirkung derselben derjenigen der farbenprächtigsten Bilder gleichkommt... Die beiden
Platten aus der Collection von Lobmeyr in Wien sind in Zeichnung, Schnitt und
Gravirung so vollendet, dass sie würdig wären, anderen Kunstindustriellen bei ihren
Entwürfen als Modelle zu dienen.
In Lobmeyr besitzt die österreichische Industrie eine rührige Kraft, die hervorragendes
Talent mit vorzüglichem Geschmack und nachhaltiger Energie verbindet, welche unbeirrt
und muthig weiter strebt, nicht nur Ideale im Sinne trägt, sondern auch technisch
vollendet zur Darstellung bringt. Auf mehr als einer Ausstellung hat Lobmeyr dafür
Beweise geliefert, mehr als einen Sieg errungen. Seine ersten Erfolge verdankte er
hauptsächlich den stilvollen Formen und der durchwegs untadelhaft correcten Ausführung
seiner Krystallgegenstände, die er im Laufe der Jahre noch mehrvollkommnete.
In neuerer Zeit hat ersieh auf das Studium der Farben verlegt, die im Glas so prächtige
Effecte erzielen, aber auch sehr vorsichtig behandelt sein wollen, da der eigentümliche
Glanz des Glases die Wirkung derselben verändert. Die Anwendung feingetönter
Emailmalerei und des Goldes auf Krystall bildet eine löbliche Bereicherung der
farbigen Ziergefässe in der bereits hochentwickelten Glasindustrie. Dieselbe ist auch
für die hier veranschaulichte Glasschale benutzt, die mit phantastischen mythologischen
Figuren geschmückt ist, welche ihren seltsamen Reigen um das strahlenförmig
geschliffene Mittelstück der Schale schlingen“ (Uhland 1880, S. 13, 69, 81,120).
JACOB FALKE: DIE WIENER WELTAUSSTELLUNG UND DIE KUNSTINDUSTRIE:
IV. DAS GLAS
(Gewerbehalle 1873, S. 161-163)
Auf der Pariser Ausstellung des Jahres 1867 waren es vier Länder, welche durch Großartigkeit
und Eigenthümlichkeit des künstlerischen Glases glänzten, England, Frankreich,
Italien und Oesterreich. Auf der diesjährigen Weltausstellung ist Frankreich
ausgeblieben, wenigstens mit der Hauptmasse seiner Glasarbeiten, die übrigens zum
großen Theil den abgetretenen Ländern angehören; was es uns gebracht hat, sind nur
Spiegel oder Imitationen orientalischer Glasarbeiten. Es sind also England, Oesterreich
und Italien, welche auf der Wiener Aussteilung die Glasindustrie vorzugsweise
verteten; zu ihnen gesellt sich Deutschland mit einer ziemlichen Anzahl von Ausstellern,
aber wenig eigenthümlichen Arbeiten; dann folgt Rußland mit einer gewissen
Originalität, während Belgien, für uns gleichgültig, durch seine Nutzgläser glänzt. Seine
geschliffenen und verzierten Arbeiten, die es uns in Paris vorgeführt hatte, sind diesmal
ausgeblieben. Der Orient, von dessen älterer Glasindustrie sich noch bedeutende,
wenn auch seltene Beispiele als Lampen in den Moscheen befinden, scheint seine
Glasindustrie aufgegeben zu haben und sich heute vom Occident aus zu versorgen. In
der egyptischen Abtheilung sehen wir einige jener älteren Lampen, während diejenigen
im sogen. Palast des Vicekönigs modern und wohl von venetianischer Arbeit
sind.
Der Menge und der räumlichen Ausdehnung nach nimmt die Ausstellung der österreichischen,
oder bezeichnen wir sie gleich mit ihrem bekannteren Namen, der böhmischen
Glasindustrie den ersten Rang ein. Sie hatte den kürzesten Weg, sie stellte so zu
sagen bei sich aus, und sie ist auch, wie Jedermann bekannt, von großartiger Bedeutung.
Auch ihre künstlerischen Leistungen sind keineswegs dem Umfange ihrer
Ausstellung unangemessen, wenn auch vieles, sehr vieles dabei ist, was die Höhe der
Zeit nicht zu erreichen vermocht hat und auf veralteten Bahnen sich bewegt. Wir
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